يريد الناس أن يضحكوا. نحن بشر، نريد أن نكون سعداء ولا نتذمر دائماً. لكننا غالباً ما نفعل ذلك. وهذا بالضبط ما يحدث في الأمسيات على مسارح الكباريهات في أفضل الأحوال: شجار أنيق وذكي وجميل مع مشاكل الحياة الكبيرة والصغيرة أيضًا. الفشل كتل يجب تسلقه، والنجاح بالصدفة، والسعادة كنتيجة للسعي المستمر للمعرفة.

على مدار 30 عامًا، كان من المستحيل أن تنفجر نيسي تاوسينشون، عن خشبة المسرح. 30 عامًا من القشط المتقن والمصقول، والفن السلس الكبير والصغير، والرقص المحير، وشعر الندم الحزين والموسيقى الجميلة. عندما يحتفل نيسي بانكسارات الحياة، يستيقظ حتى أولئك الذين لا يرون أرواحهم من الجمهور من سباتهم البعيد، وتصبح الحدود بين الواقع الداخلي العاطفي المتذكر والواقع الخارجي المادي، بين العام والخاص، وحتى الحميمي والخاص، غير واضحة.
الخاص، وحتى الحميمي، ولا تبقى عين جافة. باختصار: كفنانة كباريهات، تمتلك نيسي لسانًا مثل سوط الحصان، لكنها كمغنية تمتلك صوتًا مثل الملاك - مزيج رائع.

ومن أجل الاكتمال، ينبغي القول إن 30 عامًا من الحياة على المسرح لم تترك السيدة تاوسينشون، دون أن تصاب بأذى: فقد فازت بجائزة Kleinkunstpreis الألمانية وجائزة Salzburger Stier. وقد تكون هذه الجوائز ممثلة للعديد من التكريمات الأخرى التي اعترفت بها صناعة الثقافة بظاهرة الكباريه نيسي تاوسينشون، وهي ظاهرة الكباريهات.

وشيء آخر: منذ قضية بوهمرمان ونحن نعلم جميعًا أن الهجاء له تأثير، حتى لو كان الأمر يتعلق بالدولة فقط. ومع علمي بأنني ترس صغير في هذا العالم الكبير، أستطيع أن أقول بضمير مرتاح: إنني أحب أن أكون فنانة ملهى. سيدة التسلية، عاهرة نكتة، عاهرة نكتة، عاهرة نكتة، مومس نكتة، مهرجة، مهرجة مضحكة، مهرجة مضحكة، مهرجة مضحكة، مهرجة مضحكة، مهرجة مضحكة... اليوم في اللغة الجديدة ربما يسمى هذا اليوم "مدير مرفق حساب النكتة".