لم يكن لفيسبادن أبدًا نفس التأثير التعليمي على الفنانين مثل مدارس الرسم في دوسلدورف أو ميونيخ. كما لم تنشأ مستعمرة للفنانين هنا في أي وقت من الأوقات، كما هو الحال في ووربسفويدي أو ويلينغسهاوزن في هيسن أو في كرونبرغ القريبة. كان الطابع الثقافي لفيسبادن قد تميز بالفعل في أوائل القرن التاسع عشر. وقد كان هناك عاملان حاسمان في ذلك، وهما حقيقة أن هذه المدينة كانت مقرًا للحكومة ومدينة سبا في آن واحد.

في وقت مبكر من عام 1850، اشتكى هوفرات فيليب ليندكر، رئيس مجلس إدارة Nassauischer Kunstverein e.V. آنذاك، من أن المواهب الفنية الشابة الواعدة التي كانت تلجأ إلى المدينة للحصول على الدعم، كان لا بد من تأجيلها. وبينما كانت أعمال المنتجع الصحي تروج للمسرح والحفلات الموسيقية، ظلت الفنون البصرية موقفاً مصاحباً. العديد من الفنانين المذكورين أدناه ممثلون بأعمالهم في متحف فيسبادن. يشير الرمز * بعد الاسم إلى أعمال الفنان المعني في متحف فيسبادن.

عندما قام الأمير جورج أوغست صموئيل زو ناساو بتأثيث قصر بيبريش الباروكي في القرن الثامن عشر، أصبحت الشخصيات الفنية غير المحلية الأولى معروفة في فيسبادن. كان أول رسام معروف وُلد في فيسبادن هو يوهان دانيال باغر* (1734-1815)، وهو رسام بورتريه ومناظر طبيعية وفواكه. وهو ينحدر من عائلة فنية متشعبة على نطاق واسع في فيسبادن. ولكي يكسب رزقه من مهنته، غادر مسقط رأسه، مثل العديد من الفنانين الآخرين من بعده. عمل مدرساً في فرانكفورت. في سيرته الذاتية "Aus meinem Leben. الشعر والحقيقة"، يذكره يوهان فولفغانغ فون غوته كأحد الفنانين الذين عملوا لدى والده والملازم الملكي الكونت فرانسوا دي ثياس دي ثورانك. وقد أثنى هاينريش سيباستيان هوسغن، جامع الأعمال الفنية في فرانكفورت والمتذوق الكبير لتاريخ الفن في فرانكفورت في عصره، على باغر في أطروحته عن فناني فرانكفورت باعتباره رساماً مهماً للوحات البورتريه ورساماً للوحات الطبيعة الصامتة.

في حوالي عام 1800، في عهد الأمير كارل فيلهلم زو ناساو-أوسينجن، بدأ نشاط البناء المتزايد في فيسبادن، والذي كان يهدف إلى توسيع وتجميل منظر المدينة. وإلى جانب نزلاء المنتجع الصحي جاء الرسامون الذين عرضوا خدماتهم كرسامين ومنتجاتهم - لوحات الطبيعة الصامتة والمناظر الطبيعية - من خلال الإعلانات في الصحف. عمل رسام الميداليات فيليب زولمان (1785-1866) بنجاح في خدمة الدوق فيلهلم زو ناساو، الذي رفع فيسبادن إلى عاصمة الدوقية الجديدة في عام 1816. وفي 1808/1889، تلقى دعماً مالياً من الدوق، مما مكنه من التدريب في دورلاخ بالقرب من كارلسروه مع قاطع القوالب في بلاط بادن يوهان مارتن بوكلي. وفي عام 1810، أطلق على نفسه بكل ثقة لقب "ميتايلور زولمان فون فيسبادن" وطلب من الدوق دعمه حتى يتمكن من مواصلة دراسته في باريس. وعندما عاد إلى فيسبادن، أصبح صانعاً رئيسياً لسك العملة وعمل لدى دوقات ناسو لبقية حياته.

بدأ الرسام إرنست لوتيشيوس* (1787-1876) تقليد فناني فيسبادن الذين درسوا في أكاديمية دوسلدورف. وقد جاء من فيسبادن-كلارينثال وكان والده مستشاراً في دوقية ناسو. كانت لوحاته مطلوبة أيضاً في أماكن أخرى، وفي عامي 1839 و1846 تمكن من عرض لوحاته في معرض راين الشهير آنذاك. كونستفيرين في ماينز التي كانت مشهورة في ذلك الوقت. عمل لفترات أطول في كرونبرج إم تاونوس وفي ميونيخ وفي أمريكا. وقضى بقية حياته في فيسبادن.

أوتو رينهولد جاكوبي* (1812-1901) فنان يكاد يكون منسيًا في هذا البلد اليوم. درس في الأكاديمية الملكية للفنون في برلين منذ عام 1830 ثم في أكاديمية دوسلدورف للفنون. وفي عام 1837، عينته الدوقة بولين فريدريكه زو ناساو رساماً للبلاط في فيسبادن. وفي تلك السنوات، لم يكتفِ جاكوبي بإعطاء دروس الرسم لأميرات ناسو فحسب، بل اكتشف أيضاً موهبة الرسم لدى الشاب لودفيغ كناوس الذي أوصى به للدراسة في أكاديمية دوسلدورف. وعلى الرغم من أن جاكوبي كان يحظى بتقدير كبير كرسام مناظر طبيعية ورسام أنواع في فيسبادن، إلا أنه لم يتلق أي عمولات مربحة. وربما كان هذا هو السبب الحقيقي وراء هجرته إلى كندا عام 1860. واستقر في البداية في مونتريال. بدأت حياته المهنية عندما أصبح مدرساً في كلية أونتاريو للفنون والتصميم، وهي أكبر وأقدم جامعة للفنون. وكان يعرض أعماله سنوياً في جمعية الفنون في مونتريال والأكاديمية الملكية الكندية للفنون، وأصبح على مر السنين أحد أنجح الرسامين في البلاد. وفي عام 1890، أصبح رئيساً للأكاديمية الملكية الكندية للفنون.

كما درس أوغست دي لاسبيه* الرسم في أكاديمية دوسلدورف. وكان لودفيج كناوس يكن له تقديراً كبيراً، كما يتضح من التقرير الذي أصدره كناوس لزميله الرسام في عام 1862 حتى يتمكن من العثور على وظيفة دائمة "كمشرف" في معرض دوكال-ناسو للرسم. كان دي لاسبيه يرى أن المدرسة لا يمكن أن تدرب الفنانين، لأن المرء يولد فناناً. فالمدرسة لا يمكن أن تكون سوى علامة أكيدة للموهبة. كما أدار لودفيج كناوس*، الذي لم يعطه الدوق أدولف زو ناساو "سوى عمولة واحدة متواضعة"، ظهره لفيسبادن ونجح في رسمه النوعي في دوسلدورف أولاً، ثم في برلين التي اختارها كموطنه الذي تبناه. وفي نفس عمر كناوس، تلقى أدولف سيل* تدريبه في أكاديمية دوسلدورف. وقد سافر إلى الشرق في 1870/71 و1873/74 وتخصص بعد ذلك في تصوير العمارة العربية بالاعتماد على التصوير الفوتوغرافي. وقد ساهم في تعميم ما يسمى بالرسم الشرقي من خلال الطبيعة الدقيقة للتصوير الفوتوغرافي الذي اتسمت به لوحاته.

كان من المقرر أن تصبح "جمعية أصدقاء الفنون الجميلة في دوقية ناسو"، التي تأسست في 16 يوليو 1847، مهمة للمشهد الفني المستقبلي في فيسبادن. وقد عُهد إلى جمعية أصدقاء الفنون الجميلة في دوقية ناسو فيما بعد بالإشراف على مجموعة لوحات المتحف في عام 1929. ولا يزال من الممكن العثور على أعمال النحات كارل هوفمان (1816-1872) في الأماكن العامة حتى اليوم. كان من حسن حظه أنه تدرب كنحات في ورشة بيرتل ثورفالدسن في روما بمنحة دراسية من ولاية ناسو. وفي عام 1842، تم تكليفه بتصميم مجموعة من تماثيل هيجيا، إلهة الصحة، من رخام كارارا لنافورة كوخبرونين في فيسبادن في ميدان كرانز بلاتز. كما صنع هوفمان أيضاً التماثيل في كنيسة القديس بونيفاس، ومجموعة الصلب فوق ممر الجوقة في الحنية وتمثالين للقديس فرنسيس الأسيزي والقديسة تيريزا الأفيلا تحت أقواس ممر الجوقة.

أصبح إيميل ألكسندر هوبفغارتن الذي كان في الأصل نحاتاً من برلين أحد أهم النحاتين في فيسبادن. عمل ابن عمه أوغست فرديناند هوبفغارتن (1807-1896) في فيسبادن لفترة قصيرة فقط. وقد قام برسم القبة الرئيسية والخلجان المقببة للكنيسة الروسية بتقنية اللوحات الجدارية قبل أن يعود إلى برلين. إلى جانب أليكسي فون جاولينسكي، يُعد كارل تيموليون فون نيف ثاني رسام روسي يمكن أن تفتخر فيسبادن بعمل مهم من أعماله، وهو الأيقونسطاس في كنيسة القديسة إليزابيث الأرثوذكسية الروسية. كان ابن المزارع الفقير كاسبار كوجلر* من فيسترفالد يحظى باحترام كبير في فيسبادن، وليس فقط كرسام. فقد أصبح رئيسًا فخريًا لجمعية ناسو للفنون ومستشارًا فنيًا للمدينة.

كما كان المناخ الثقافي في المدينة الصاعدة مواتياً أيضاً لفنان آخر غير مواطن، وهو النحات والمُجَسِّم السويسري يوهان جاكوب هوبلي. وفي عام 1850، أسس في عام 1850 مصنعه "Thonwaaren und Fayencen-Fabrik" في Wörthstraße 4-6. ومن بين الفنانين الآخرين الذين تركوا بصماتهم في فيسبادن في القرن التاسع عشر النحاتون كارل فيليب كيل (1838-1889) وهيرمان شيز ولودفيغ شفانثالر (1802-1848)، بالإضافة إلى الرسامين لودفيغ بوز (1786-1840/41) وفريدريش فيلهلم بوز (1793-1870) وألفريد ريثيل (1816-1859) وإدوارد جاكوب فون شتاينل (1810-1886). عندما أصبحت ناساو بروسية في عام 1866، لم يتغير القبول غير المرضي السابق للفنانين التشكيليين. جلبت زيارات القيصر فيلهلم الأول وفيلهلم الثاني إلى فيسبادن حفلات راقصة متألقة وعروض مسرحية رائعة إلى كورهاوس. كان الشعراء والكتاب والملحنون موضع ترحيب، حيث كانوا قادرين على إضافة البريق إلى المناسبات الاجتماعية، وهو أمر كان من الواضح أن الفنون البصرية كانت أقل ملاءمة له. تطورت مدينة السبا بشكل متزايد إلى منتجع صحي عالمي عصري، حيث تم تأسيس مهرجان مايو في عام 1896.

لكن فيلهلم الثاني، الذي كان يعتبر الفن الحديث في برلين "فن مزراب" على أي حال، لم يتوقع أن يتلقى الفنانون الشباب أي دعم في فيسبادن أيضًا. ويتضح ذلك أيضًا من خلال اللوحات الجدارية "الفصول الأربعة" في قاعة الصدفة في كورهاوس الجديدة التي بنيت في 1904-1906 والتي رسمها فريتز إرلر* وألكسندر فون سالزمان (1870-1933)، وهو صديق جاولينسكي. عندما رأى الإمبراطور هذه اللوحات لم يرق له حداثتها. ولم يعترف آخر ملوك ألمانيا بفن إرلر الذي أصبح الآن مغرضاً إلا أثناء الحرب العالمية الأولى.

كان جيمس بيتكيرن-نولز فنانًا عالميًا من أصل اسكتلندي جاء إلى فيسبادن مع والديه وهو في التاسعة من عمره. كان من المفترض أن يسير على خطى والده ويعمل في تجارة الصوف، لكنه تمكن في النهاية من تحقيق رغبته في أن يصبح فناناً. وعاش ريتشارد هارتمان (1869-1924)، الذي درس في أكاديمية الفنون الجميلة في ميونيخ من 1890-1892، في ووربسفويدي من 1902-1902. وهناك رسم لوحات تتميز بها مستعمرة الفنانين هذه من حيث الأسلوب والزخارف. ومنذ عام 1909، أدار مدرسة الرسم الخاصة به في فيرتهايم قبل أن يستقر في فيسبادن عام 1914.

قبل الحرب العالمية الأولى، تم تكليف العديد من الفنانين من قبل المدينة لتزيين متحف فيسبادن، على سبيل المثال اللوحات الزخرفية في مختلف الغرف الداخلية من تصميم هانز فولكر. كما تم تزيين قبة المدخل المثمن بالفسيفساء من قبل ماكس أونولد (1885-1964)، وقام النحات هيرمان هان (1868-1942) بتصميم نصب غوته التذكاري الذي أقيم على أعلى سلم المتحف. وقام النحات كارل فيلهلم بيربراور المشغول بتصميم الأشكال والنقوش على الواجهات.

كان للرسام كارل واتزيلهان (1867-1942) أهمية فوق إقليمية. وكان قد أصبح بالفعل من أبناء فيسبادنر في طفولته. كما التحق بأكاديمية دوسلدورف للفنون لتعلم مهنته مثل لوتيشيوس ودي لاسبيه وسيل وكناوس، كما التحق بأكاديمية دوسلدورف للفنون لتعلم حرفته. وقد أصبح رسام مناظر طبيعية ورسام بورتريه مرغوب فيه ولم يقتصر الأمر على عرضه في برلين وميونيخ. كما أخذته التكليفات إلى أمريكا الشمالية والسويد. من الناحية الأسلوبية، اتسمت لوحاته في البداية بواقعية مدرسة دوسلدورف التي ابتعد عنها تدريجياً واتجه بشكل متزايد نحو الفن الحديث وحتى الحركات الفنية الحديثة.

يُعدهانز كريستيانسن* أحد أهم رسامي فيسبادن. وباعتباره رائداً من رواد الفن الحديث، حقق كريستيانسن إنجازات استثنائية. فقد صمم الزجاج الملون والأثاث والسيراميك والمجوهرات. ومنذ عام 1911، قام كريستيانسن بالتدريس في مدرسة الفنون والحرف في فيسبادن. وقد مُنع من الرسم في عام 1933. كما يُعد لويس سيل*، الذي تأثر في رسمه في باريس بفن الأورفيسم لروبرت ديلوني، شخصية بارزة أخرى في تاريخ فيسبادن الفني الحديث. سيصادف زوار متحف كايزر فريدريش تيرمي منحوتات ثمينة ملونة من خزف المايوليكا من تصميم جوزيف فينيكي في منطقة المدخل. كان النحات التشيكي رئيس ورشة هنري فان دي فيلدي للخزف (1863-1957). وقد عمل فيما بعد في باوهاوس وشارك في تزيين ضيعة فيركبوند في بريسلاو التي تأسست عام 1929، قبل أن يصبح أستاذاً في براتيسلافا عام 1937.

شهد عام 1918 نقطة تحول في الحياة الثقافية. فقد أصبح معهد ناساويشر كونستفيرين (Nassauischer Kunstverein) منخرطًا بشكل متزايد في الفنون البصرية، مما دفع بعض الفنانين إلى العمل في فيسبادن والإقامة فيها بشكل دائم. فعلى سبيل المثال، اختار أوتو ريتشل* من إرفورت مدينة فيسبادن مكانًا لعمله، وكذلك فعل ألو ألتريب*. وكلاهما من رسامي فيسبادن البارزين في القرن العشرين. وبفضل مصادفة النجاح المالي في عام 1921 خلال معرض جماعي نظمه معرض ناساويشر كونستفيرين استقر الروسي أليكسي فون جاولينسكي* البالغ من العمر 56 عامًا آنذاك في فيسبادن.

ومن بين الفنانين الآخرين من النصف الأول من القرن العشرين الرسامون بول داهلين (1881-1954) وألويس إرباخ وإدموند فابري* وكارل جاكوب فرانكنباخ وكارل أوتو هاي وأوسكار كولب وويلي مولوت وأدولف بريسبير وفرانز تيودور شوت وفنسنت فيبر.

Nassauischer Kunstverein e.V. (محرر): الفنون البصرية في فيسبادن. من الثورة البرجوازية إلى يومنا هذا. Nassauischer Kunstverein، فيسبادن 1997.

Schmidt, Ulrich: Städtisches Museum Wiesbaden, Gemäldegalerie, catalogue, Wiesbaden 1967.