Вілла на Бетховенштрассе, 10 спроектована в неокласичному стилі, поєднаному з елементами модерну.

Архітектор Пауль Дітч з Ессена спроектував віллу відповідно до представницьких потреб замовника Генріха Кірхгофа.

Будинок на Бірштадтерштрассе, 14 - це вілла, схожа на замок, збудована архітектором Альфредом Шелленбергом у 1876-78 роках у строгому історичному стилі. Головний фасад звернений на захід, до вулиці Розенштрассе. Шелленберг відійшов від звичної симетрії класицизму та романтичного історизму і натомість змістив лоджію вілли на південь. У дизайні він непомітно орієнтувався на італійське Високе Відродження.

З 1975 року на віллі Бірштадтер Штрассе, 14 розміщується державна школа доктора Обермайра; лише в кількох кімнатах збереглося оригінальне умеблювання.

У 2024 році віллу було знесено.

У 1909 році архітектор Карл Келер збудував віллу на вулиці Бірштадтер, 15 для власних потреб у неокласичному стилі, який часто зустрічався у будівлях часів Першої світової війни. Всупереч традиціям класицизму, Келер зробив акцент на даху вілли, створивши мансардний дах.

У будівлі знаходиться штаб-квартира державної школи доктора Обермайра.

Влітку 1883 року Брамс працював над своєю "Вісбаденською симфонією", 3-ю симфонією фа мажор (op. 90), на вісбаденській віллі на тодішній вулиці Гайзбергштрассе, 19.

Перебування Брамса у Вісбадені стало можливим завдяки його дружбі з родиною Беккератів, які спочатку запросили його на свій виноградник у Рюдесгаймі. Після спільних мандрівок швейцарськими Альпами та багаторічного листування Брамс нарешті повернувся до Райнгау у 1883 році. Лаура фон Беккенрат знайшла для композитора житло на Гайзбергштрассе, 19 (сьогодні Шене Ауссіхт, 7). Там Брамс міг спокійно творити в абсолютній тиші та спокої, прогулюючись від парадного входу. Під час прогулянок Неробергом і Таунусом його композиції розгорталися майже до досконалості; потім він переносив їх на папір майже без виправлень.

Прем'єра твору Брамса, написаного у Вісбадені, відбулася у Відні 2 грудня 1883 року у виконанні Віденського симфонічного оркестру під керівництвом Ганса Ріхтера.

Вілла на Дамбахталь, 20 була домом Фрідріха Верца, який, як видно з будівлі, був прихильником стилю модерн. Він побудував віллу у 1905 році.

Коли князь Альбрехт, власник Сольмсшльоссен, серйозно захворів і, очевидно, невиліковно невдовзі після заселення, він переїхав у 1898 році на Густав-Фрайтаг-штрассе, 27 - другу віллу, яку він збудував. На відміну від монументального Сольмсшльоссен, другу віллу князь Альбрехт побудував за проектом архітектора Вільгельма Кестера у відносно простому і консервативному стилі. Вілла спроектована у стилі верхньоіталійського ренесансу, з асиметричним розташуванням кутових балконів.

Вулиця Густав-Фрайтаг-штрассе до 1886 року називалася "Хайнер-вег" і була перейменована на честь Густава Фрайтага з нагоди його 70-річного ювілею. Поет жив на віллі на Густав-Фрайтаг-штрассе, 18 з 1881 року до самої смерті.

У 1842 році архітектор Георг Моллер побудував "Віллу Реттберга" у неокласичному стилі на замовлення нассауського лейтенанта і ад'ютанта герцога Карла фон Реттберга. Власник помер у 1844 році і був похований на "Старому кладовищі".

Від колишнього вигляду вілли, на архітектурні форми якої вплинув італійський ренесанс, сьогодні мало що залишилося. У 1870 році будівлю було розширено, а на зламі століть надбудовано ще один поверх і змінено її історичний фасад. Після закінчення війни віллу відбудували, оскільки вона була сильно пошкоджена бомбами. У 1949 році уряд землі використовував дві сусідні будівлі та віллу Реттберг як офісну будівлю.

Після того, як у 2004 році Державна канцелярія Гессену переїхала до колишнього готелю "Роза", роком пізніше розпочалися роботи з реконструкції вілли Реттберґа, включно з сусіднім автобусним павільйоном, і перетворення її на Будинок Комуни з новою офісною будівлею.

Вілла на Лессінгштрассе, 5 носить підпис архітектора Крістіана Дане, який побудував дев'ять розкішних вілл у стилі неоренесансу у Вісбадені.

Віллу Дане збудував у 1898 році з цегли та пісковику, вона має три поверхи та вражаючу багатокутну наріжну вежу. Сам архітектор прожив у будинку 26 років.

У 1899 році архітектор Вільгельм Буе збудував подвійну віллу на Зонненбергерштрассе 26/28 у стилі необароко. У 1905-1935 роках у будівлі розміщувався готель "Регіна".

Фірма "Крейцнер і Гацманн" відповідала за будівництво будинку на Вікторіаштрассе, 19 у 1871/72 році. Двома роками раніше Фрідріх Гацманн та Йозеф Крейцнер придбали ділянку під забудову, з якої залишили собі лише третину. У 1872 році обидва підрядники продали неокласичну будівлю на Вікторіаштрассе, 13 (тепер 19), яку прикрашали більші за розмірами каріатиди з майстерні Гьопплі. Будівлю, спроектовану як окремий будинок, близько 1936 року перетворили на багатоповерховий будинок.

У той час як сама вілла зазнала незначних пошкоджень під час Другої світової війни, будинок для карет і стайня в задній частині садиби не пережили бомбардувань.

У 1878-1882 роках архітектор Георг Фрідріх Фюрстхен побудував віллу Клементина на замовлення майнцського фабриканта Ернста Майєра. Вілла була названа на честь дружини Майєра Клементини, яка померла невдовзі після завершення будівництва. Архітектор, якому на той час було 29 років, спроектував план "вілли для вищого середнього класу" у формі літери U і завершив будівлю подвійним фасадом, що виходить на вулицю Вільгельмштрассе та Теплу дамбу. Фюрстхен визначив різну висоту приміщень на першому, другому і третьому поверхах, щоб підкреслити важливість окремих поверхів. Будівля також характеризується надзвичайною ліпниною на стелі, кількома зимовими садами і терасами, а також чорними мармуровими сходами на сходовій клітці.

Всесвітню популярність вілла Клементина здобула у 1888 році завдяки "Пограбуванню вісбаденського принца": сербська королева Наталія орендувала віллу разом зі своїм сином, кронпринцом Олександром, після того, як розлучилася зі своїм чоловіком, королем Міланом Обреновичем. Однак він вистежив її місцезнаходження і наказав повернути сина до Бухареста. З 2001 року на віллі Клементина розташовується Вісбаденський будинок літератури.

На замовлення вдови Л. Вінтермайєр архітектор Георг Шлінк розпочав будівництво вілли на алеї Бібріхер у 1902 році. Будівля виділяється своїм кутовим розташуванням, багатокутною кутовою вежею з бароковим куполом та верандою, яка була прибудована з боку алеї Бібріхер. У 1914 році до задньої частини будівлі прибудували ще одну веранду. Нинішня назва "Вілла Шніцлер" походить від другого власника.

Офіційна резиденція президента Сполучених Штатів у Вашингтоні безпомилково стала зразком для будівництва вілли "Білий дім". Це було зроблено на прохання американської дружини виробника шампанського Söhnlein Емми Пабст. Втім, не виключено, що на дизайн будинку вплинув неокласицизм, що зароджувався. Швейцарські архітектори Отто Вільгельм Пфлегард і Макс Хефелі побудували будинок між 1903 і 1906 роками, зробивши собі ім'я завдяки роботі в архітектурному бюро Альфреда Шелленберга.

Після смерті Фрідріха Вільгельма Зенлейна у 1938 році вілла виконувала різні функції: у 1940 році її орендувало поліцейське управління, через чотири роки її викупив "Третій Рейх", а після закінчення війни до 1995 року її використовувала американська військова адміністрація.

Парафія старої католицької Фріденскірхе була заснована у 1871 році. З 1876 року парафіяни все ще могли користуватися церквою Святого Боніфація, але у 1898 році за проектом архітектора Макса Шредера було збудовано власну церкву. Церкву, збудовану в історичному стилі "загостреної арки" на Швальбахер-штрассе, було освячено в 1900 році.

Коли стало зрозуміло, що Маврикійська церква стає замалою для зростаючої кількості віруючих, у 1837 році розглядалося питання про будівництво другої протестантської церкви. Однак цей план довелося відкласти на деякий час, оскільки втрутилося занадто багато факторів: Пожежа в Маврикійській церкві, дороге будівництво Маркткірхе та анексія Нассау в 1866 р. Але оскільки Вісбаден продовжував зростати в роки заснування, потрібно було більше церковного простору.

План берлінського архітектора Йоганнеса Отцена виграв тендер, гарантуючи вартість будівництва лише 150 000 марок, що становило менше чверті вартості будівництва ринкової церкви. Врешті-решт, сума будівництва склала 256 000 марок. Будівництво розпочалося в липні 1876 року, а 28 травня 1879 року єпископ Людвіг Вільгельм Вільгельмі освятив церкву "ам Берг", збудовану з червонуватої цегли та сірого пфальцського пісковика.

Мікрорайон навколо церкви настільки зблизився з нею, що з часом отримав назву церкви.

У 1831 році, незадовго до освячення нової будівлі церкви, спроектованої Фрідріхом Людвігом Шрумпфом, нова будівля обвалилася. Друга спроба відбулася у травні 1843 року: Філіпу Гофману було доручено побудувати церкву на площі Луїзенплац. З часів Реформації тут не було католицької парафії. Оскільки необхідних коштів на будівництво костелу не було, пастор Петмецький збирав гроші.

З цієї причини перший камінь у фундамент було закладено лише 5 червня 1845 року, в день святого Боніфація. Єпископ Лімбурзький Йозеф Петер Блюм освятив недобудований костел у червні 1849 року. Знову довелося збирати пожертви на бракуюче внутрішнє оздоблення та вежі, які ще не були збудовані; ця робота була проведена в 1864-66 роках.

Після того, як костел Маврикія згорів у 1850 році, протестантській громаді було дозволено користуватися католицьким костелом Боніфація. Однак під час церковної війни 1876-78 років католицька громада була змушена поступитися своїм храмом старокатолицькій громаді.

У 1945 році будівля костелу постраждала від бомбардувань і втратила кольорове скло.

Починаючи з 1836 року, у Вісбадені зупинялося все більше англійських курортників. Оскільки все більше англійських родин переїжджали до міста, вони спільно спланували будівництво власної церкви, яке було реалізовано в 1863 році. На додачу до свого майна герцог Адольф та місто Вісбаден подарували англійській громаді землю та пожертву у розмірі 3 000 гульденів.

Провідний архітектор Теодор Ґетц збудував церкву на Франкфуртській вулиці, 3 у простому цегляному готичному стилі за зразком англійських "каплиць".

Завдяки простому фасаду Лютеранської церкви історизм у протестантському церковному будівництві міста майже подолано порівняно з іншими протестантськими церквами, такими як Маркткірхе, Бергкірхе та Рінгкірхе. Професор Фрідріх Пютцер побудував церкву на Сарторіусштрассе, 16, але вважав недоречним використовувати історичні форми для нових будівель.

Лютеранська кірха на Мосбахерштрассе була освячена на Різдво 1910 року.

Характерною особливістю лютеранської кірхи є її дах: при висоті 20 метрів він займає більше половини висоти будівлі. Зал може вмістити 1 400 відвідувачів, а стиль модерн з романським впливом особливо помітний у меблях і барвистому оздобленні стель і стін. Завдяки своєму великому об'єднаному простору Лютеранська церква є однією з церков Вісбадена з найкращою акустикою.

Будівництво католицької церкви Марії-Гільфи на Келлерштрассе, 37 належить єпархіальному майстру-будівельнику Максу Меккелю, який створив церкву на Келлерштрассе за зразком романського стилю. Завдяки світлому пісковику, виступаючому трансепту та вежам-близнюкам вона контрастує з червоними будівлями в центрі міста.

П'ятибаштовий ринковий костел поруч з Новою ратушею є спадкоємицею костелу Маврикія, який був знищений пожежею у 1850 році. Її зовнішні стіни були визнані такими, що більше не несуть навантаження і тому непридатні для нового інтер'єру. Через брак місця Маркткірхе збудували не на місці колишньої Маврикіївської церкви, а на Новому ринку (Neuer Markt). Спроектована Карлом Боосом як державний собор Нассау, найстаріша церква в центрі міста і сьогодні є головною церквою Вісбадена.

Вона спроектована в готичному стилі гостроверхої арки відповідно до естетичних ідей класицизму з використанням техніки глиняного каменю. Добре збалансований західний фасад найбільше відповідає класицистичним уявленням, тоді як готичні форми особливо помітні у вежах. Вісбаденська керамічна майстерня Якоба Хьопплі серійно виготовляла декоративні елементи Ринкової церкви.

За планами архітектора Йоганнеса Отцена та за погодженням з деканом Емілем Везенмаєром, будівництво Рінгкірхе на Рейнштрассе розпочалося у 1893 році. Хоча територія церкви була закладена ще на початку століття, відтоді вона перетворилася на під'їзну стежку та обсаджену деревами набережну. Оскільки церква в першу чергу призначалася як місце зустрічі парафіян з вівтарем, кафедрою та органом у центрі, то її планували як центральну будівлю.

Її будівництво як третьої протестантської церкви після Маркткірхе та Бергкірхе стало необхідним у зв'язку зі стрімким зростанням кількості протестантів у Вісбадені. Своїм фасадом з двома вежами Рінгкірхе домінує над вулицею Рейнштрассе та Кільцем Кайзера Фрідріха. Рінгкірхе було освячено на День Реформації у 1894 році. Відповідно, спочатку вона була відома як "Реформаційна церква", а потім, завдяки своєму розташуванню на "Кільці", отримала остаточну назву "Рінгкірхе".

Єдина російська православна церква у Вісбадені розташована на горі Нероберг і відома в народі як "Грецька каплиця". Герцог Адольф фон Нассау побудував цю церкву у 1849-1855 роках для своєї дружини, російської принцеси Єлизавети Михайлівни, великої княгині Росії та герцогині Нассауської, яка померла під час пологів.

Нассауський майстер-будівельник Філіп Гофман побудував церкву за зразком храму Спаса в Москві в стилі романтичного історизму.

Сьогодні російська православна церква слугує парафіяльним храмом для російської громади Вісбадена. Поруч з будівлею знаходиться російський цвинтар з цікавими могилами 19 століття.

Архітектор Альфред Шнелленберг спроектував готель "Нассауер Гоф" у стилі пізнього історизму. Побудований між 1898 і 1907 роками, новий готель простягнувся аж до вулиці Таунусштрассе і замінив собою однойменний готель, збудований Зайсом на тому ж місці. У 1945 році кутовий будинок на Таунусштрассе було зруйновано, а у 1980-х роках на його місці звели нову будівлю. Коли після Другої світової війни Нассауер Гоф перебудовували, до фасадної будівлі на Вільгельмштрассе надбудували ще два, доволі стримані поверхи, а будівлю вкрили пласким дахом.

Ці зміни зменшили колишню пишність будівлі. Однак у південному крилі необарокову будівлю все ще можна впізнати, незважаючи на добудови. Інтер'єр також постраждав від наслідків війни, але у великих сучасних приміщеннях все ще можна відчути атмосферу того часу.

Готель "Шварцер Бок", вперше згаданий у документах 1486 року, досі замикає Кранцплац з південно-східного боку і є одним з найстаріших спа-готелів міста. Назва готелю походить від імені першого власника, мера Філіпа цу Бока, який отримав прізвисько "Шварцер Бок" через своє чорне волосся. Будівля набула нинішнього вигляду у 1871/72 роках, а готель був розширений у 1902/03 роках, коли до нього додали колишню лазню "Zur Goldenen Kette". У 1960-х роках історичний шарм будівлі зник разом з неокласичним фасадом та двома додатковими поверхами.

На східній стороні площі Кохбрунненплац знаходиться "Готель Роза", назва якого бере свій початок з 1523 року, коли на тодішню орендаторку, Маргариту цур Роуз, подали до суду за борги по орендній платі. У 1896 році власниця нарешті отримала дозвіл на знесення старої будівлі. У часи свого розквіту готель з 200 номерами, великою лазнею і критим тенісним кортом приймав численних відомих гостей.

Під час Другої світової війни готель слугував конференц-центром для Франко-німецької комісії з перемир'я, а в 1945-1948 роках використовувався військово-повітряними силами США. Після капітального ремонту останній власник Розенов знову відкрив готель у 1959 році, але зменшив кількість ліжок, а решту кімнат здавав в оренду як квартири для постійних гостей.

Пізніше керуючий готелем доктор Юрґен Шнайдер планував перетворити його на розкішний готель, але збанкрутував у 1994 році. У 2001-2004 роках земля Гессен перетворила будівлю на державну канцелярію президента-міністра Гессену.

Вісбаденські архітектори Шелленберг і Якобі збудували віллу на вулиці Бірштадтер у 1891/92 роках як "Готель Оранієн" (готель до 1937 року). З 1928 по 1933 рік у будинку, збудованому у стилі пізнього класицизму з елементами бароко, мешкав диригент Карл Шуріхт. Після Другої світової війни будівля стала резиденцією Державної канцелярії Гессену: до 2004 року тут проживав президент-міністр Гессену. З початку 2007 року тут знаходиться Палата архітекторів та містобудівників Гессену.

У колишньому готелі Bellevue на вулиці Вільгельмштрассе поєдналися модерн і необароко. Фасад досі виглядає так само, як колись; лише магазини на першому поверсі зіпсували зовнішній вигляд будівлі. Всередині, зокрема, сходи зберігають свої оригінальні риси. Збереглася також значна частина колишньої їдальні, нині відомої як "Бельвю-хол". Тут організовує виставки мистецька асоціація сучасного мистецтва "Verein zur Förderung künstlerischer Projekte mit gesellschaftlicher Relevanz e.V." (Асоціація сприяння мистецьким проектам, що мають соціальну актуальність).

Будинок з фасадом з пісковику на вулиці Марктштрассе, 10, виконаний у стилі необароко. На цьому місці з 16 століття стояв величний заїжджий двір під назвою "Грюнер Вальд". У 1899/1900 роках архітектор Вільгельм Ребольд перебудував будівлю на готель "Грюнер Вальд". Навіть сьогодні регулярне розташування однакових за розміром балконів свідчить про колишню функцію будівлі як готелю. У 1995-1997 роках будівлю було відреставровано, і відтоді вона використовується як житловий та комерційний об'єкт.

Лазня "Zum Rebhuhn" або "Rebhinkel" була розташована в колишній будівлі Паризької ратуші і була перебудована після Тридцятилітньої війни. З 1724 року вона була зарезервована для єврейських купальників, а в 1791 році було додано офіційну вимогу прийняти певну кількість нужденних євреїв, які не мали права користуватися громадськими лазнями.

Перший рабин Вісбадена Авраам Саломон Тендлау у 1832 році продав будівлю Ісааку Гіффельсгаймеру. Останній придбав сусідню ділянку і збудував більшу нову будівлю, "Паризький дім" (Pariser Hof). Єврейська традиція будинку закінчилася з продажем Фрідріху фон Вагнеру.

З роками власники змінювалися, як і зовнішній вигляд будівлі: над вікнами першого поверху з'явилися мотиви рококо, які стали характерною рисою будинку. Серед інших особливостей - арочні вікна з пісковику на першому поверсі та вхідні двері.

В історичній лазні "Паризька лазня" зараз знаходиться "Театр у Паризькій лазні" (колишній "Паризький хофтеатр") та "Активний музей на Шпігельгассе".

Занесена до списку пам'яток архітектури будівля на Нероталь, 18, разом зі своїм попередником має близько 160-річну історію: купець Самуель Льовенгерц у 1851 році після реконструкції свого млина Тухвалкмюле відкрив тут купальню з холодною водою. У 1905 році двоповерхова будівля була знесена на користь вищої нової будівлі у спрощеному стилі вільгельмінського необароко за проектом архітектора Альберта Вольфа. Готель "Kurhaus Bad Nerotal" знову відкрився у квітні 1907 року і досяг свого найбільшого успіху з 1930 року, приваблюючи заможних пацієнтів з Німеччини та з-за кордону. Бомби зруйнували верхній поверх у 1944 році - пізніше два лікарі продовжували керувати клінікою в неушкодженій частині будівлі до 1957 року.

У 1992 році віллу придбало Об'єднане житлове товариство міста Вісбаден і розпочало реставраційні роботи. З 1997 року колишній "Kurhaus Bad Nerotal" також слугує місцем для приватного театру "thalhaus".

Колишній палацовий готель був побудований між 1903 і 1905 роками на місці двох старих лазень.

Під час розкопок у котловані було виявлено залишки римського термального комплексу, що доводить, що на цьому місці люди купалися в гарячій воді ще за часів Римської імперії.

Будівля швидко стала одним з головних готелів Вісбадена, який у часи свого розквіту приймав численних відомих особистостей.

Після реконструкції у 1976/77 роках він і сьогодні використовується як "соціальне житло", що, безумовно, є одним з найбільш незвичних перетворень гранд-готелю.

Будівля, в якій сьогодні знаходиться "Кондитерська Кундер", а до 2025 року - "Теппіч Мішель", є частиною пізньоісторичної забудови на Вільгельмштрассе. Будівля була побудована близько 1900 року як кафе "Гогенцоллерн" з необароковими фасадами та куполами. Невдовзі будівлю придбали брати Беккелі, які інтегрували її до сусіднього готелю "Метрополь". Великий купол і сьогодні домінує над Вільгельмштрассе і відіграє ключову роль у формуванні розкішного вигляду проспекту.