Вилла на Бетховенштрассе 10 выполнена в неоклассическом стиле в сочетании с элементами модерна.

Архитектор Пауль Дитцш из Эссена спроектировал виллу в соответствии с репрезентативными потребностями заказчика Генриха Кирхгофа.

Здание по адресу Бирштадтер-штрассе, 14 - это похожая на замок вилла, построенная архитектором Альфредом Шелленбергом в 1876-78 годах в строгом историческом стиле. Главный фасад обращен на запад, к улице Розенштрассе. Шелленберг отказался от привычной симметрии классицизма и романтического историзма и вместо этого сместил лоджию виллы на юг. В плане дизайна он незаметно ориентировался на итальянское Высокое Возрождение.

С 1975 года на вилле Bierstadter Straße 14 располагается государственная школа Dr Obermayr; лишь несколько комнат сохранили свою первоначальную обстановку.

Вилла была снесена в 2024 году.

В 1909 году архитектор Карл Кёлер построил для собственных нужд виллу на Бьерштадтер-штрассе, 15, в неоклассическом стиле, который часто встречался в зданиях, построенных во время Первой мировой войны. Вопреки обычаям классицизма, Кёлер сделал акцент на крыше виллы, создав мансардную крышу.

В здании находится штаб-квартира государственной школы доктора Обермайра.

Летом 1883 года Брамс работал над своей "Висбаденской симфонией", 3-й симфонией фа мажор (op. 90), на висбаденской вилле по адресу Гайсбергштрассе, 19.

Пребывание Брамса в Висбадене стало возможным благодаря его дружбе с семьей Бекерат, которая сначала пригласила его на свой виноградник в Рюдесхайме. После совместного похода в Швейцарские Альпы и многолетней переписки Брамс наконец вернулся в Рейнгау в 1883 году. Лаура фон Бекенрат нашла для композитора жилье на Гайсбергштрассе, 19 (сегодня Schöne Aussicht 7). Брамс мог сочинять там без помех, в абсолютной тишине и покое, гуляя от входной двери. Во время прогулок по Неробергу и Таунусу его композиции складывались почти до совершенства; затем он переносил их на бумагу почти без исправлений.

Премьера сочинения Брамса, написанного им в Висбадене, состоялась в Вене 2 декабря 1883 года в сопровождении Венского симфонического оркестра под управлением Ганса Рихтера.

Вилла на Дамбахталь 20 была домом Фридриха Верца, который, как видно по зданию, предпочитал стиль модерн. Он построил виллу в 1905 году.

Когда принц Альбрехт, владелец Solmsschlösschen, вскоре после переезда в дом тяжело и, по-видимому, смертельно заболел, в 1898 году он переехал на Густав-Фрейтаг-штрассе 27 - вторую построенную им виллу. В отличие от монументального Зольмшлёссхена, вторая вилла принца Альбрехта была построена архитектором Вильгельмом Кёстером в относительно простом и консервативном стиле. Вилла выполнена в стиле верхнего итальянского ренессанса, с асимметричным расположением угловых балконов.

Улица Густава Фрейтага до 1886 года называлась "Хайнер Вег" и была переименована в честь Густава Фрейтага по случаю его 70-летия. Поэт жил на вилле по адресу Густав-Фрейтаг-штрассе, 18 с 1881 года до своей смерти.

В 1842 году архитектор Георг Моллер построил "Виллу Реттберг" в неоклассическом стиле по заказу лейтенанта Нассау и адъютанта герцога Карла фон Реттберга. Владелец умер в 1844 году и был похоронен на "Старом кладбище".

В своих архитектурных формах вилла находилась под влиянием итальянского Ренессанса, но сегодня от ее прежнего облика мало что осталось. В 1870 году здание было расширено, а на рубеже веков надстроен один этаж, и исторический фасад был изменен. После окончания войны вилла была восстановлена, так как сильно пострадала от бомб. В 1949 году правительство земли использовало два соседних здания и виллу Реттберг в качестве офисного здания.

После того как в 2004 году Гессенская государственная канцелярия переехала в бывший "Отель Роза", через год начались работы по реконструкции виллы Реттберг, включая соседний каретный дом, и превращению ее в Дом коммуны с новым офисным зданием.

Вилла Лессингштрассе, 5, принадлежит перу архитектора Кристиана Дене, построившего девять великолепных вилл в стиле неоренессанс в Висбадене.

Дене построил виллу в 1898 году из кирпича и песчаника, с тремя этажами и поразительной многоугольной угловой башней. Сам архитектор прожил в этом здании 26 лет.

В 1899 году архитектор Вильгельм Буэ построил двойную виллу на Зонненбергерштрассе 26/28 в стиле необарокко. С 1905 по 1935 год в здании располагался отель "Регина".

Компания Kreizner & Hatzmann была ответственна за строительство Викториаштрассе 19 в 1871/72 году. Двумя годами ранее Фридрих Хатцманн и Йозеф Крайцнер купили участок под застройку, из которого оставили себе только треть. В 1872 году они продали неоклассическое здание на Викториаштрассе, 13 (ныне 19), украшенное кариатидами в натуральную величину из мастерской Хёппли. Здание, спроектированное как отдельно стоящий дом, было перестроено в многоэтажный дом около 1936 года.

Если сама вилла во время Второй мировой войны пострадала лишь незначительно, то каретный дом и конюшни, расположенные в задней части дома, не пережили бомбардировок.

В 1878-1882 годах архитектор Георг Фридрих Фюрстхен построил виллу "Клементина" по заказу майнцского фабриканта Эрнста Майера. Она была названа в честь жены Майера Клементины, которая умерла вскоре после завершения строительства. Архитектор, которому на тот момент было 29 лет, разработал план этажей "виллы для высшего среднего класса" в форме буквы U и завершил строительство двойным фасадом, выходящим на Вильгельмштрассе и Варме-Дамм. Фюрстхен задал разную высоту помещений на первом, втором и третьем этажах, чтобы подчеркнуть важность отдельных этажей. Кроме того, здание отличают необычные лепные потолки, несколько зимних садов и террас, а также ступени из черного мрамора на лестничной площадке.

Вилла Клементина получила всемирную известность в 1888 году благодаря "Ограблению принца Висбаденского": сербская королева Наталия арендовала виллу вместе со своим сыном, наследным принцем Александром, после того как рассталась со своим мужем, королем Миланом Обреновичем. Однако тот выследил ее местонахождение и по приказу вернул сына в Бухарест. С 2001 года на вилле "Клементина" располагается Висбаденский дом литературы.

По заказу вдовы Л. Винтермайер архитектор Георг Шлинк начал строительство виллы на Бибрихер-аллее в 1902 году. Здание выделяется угловым расположением, многоугольной угловой башней с барочным куполом и верандой, пристроенной со стороны Бибрихер-аллее. В 1914 году к задней части здания была пристроена еще одна веранда. Нынешнее название "Вилла Шницлер" происходит от имени второго владельца.

Официальная резиденция президента США в Вашингтоне послужила безошибочным образцом для строительства виллы "Белый дом". Это произошло по просьбе американской жены производителя шампанского Söhnlein, Эммы Пабст. Впрочем, не исключено, что на дизайн дома повлиял и зарождающийся неоклассицизм. Швейцарские архитекторы Отто Вильгельм Пфлегард и Макс Хафели построили здание в 1903-1906 годах, сделав себе имя благодаря работе в архитектурном бюро Альфреда Шелленберга.

После смерти Фридриха Вильгельма Зенляйна в 1938 году вилла выполняла разные функции: в 1940 году ее арендовало полицейское управление, четыре года спустя ее купил "Третий рейх", а после окончания войны до 1995 года она использовалась американской военной администрацией.

Приход старой католической Фриденскирхе был основан в 1871 году. С 1876 года прихожане могли пользоваться церковью Святого Бонифация, но в 1898 году по проекту архитектора Макса Шрёдера появилась возможность построить собственную церковь. Церковь, построенная в историческом стиле "остроконечной арки" на Швальбахерштрассе, была освящена в 1900 году.

Когда стало ясно, что церковь Маврикия станет слишком мала для растущего числа прихожан, в 1837 году был рассмотрен вопрос о строительстве второй протестантской церкви. Однако этот план пришлось отложить, так как в дело вмешалось слишком много факторов: Пожар в Маурицкирхе, дорогостоящее строительство Маркткирхе и присоединение Нассау в 1866 г. Но поскольку Висбаден в годы основания продолжал расти, требовалось больше церковных помещений.

План берлинского архитектора Йоханнеса Отцена выиграл тендер, гарантировавший сумму строительства всего в 150 000 марок - это составляло менее четверти стоимости строительства рыночной церкви. В итоге, однако, сумма на строительство составила 256 000 марок. Строительство началось в июле 1876 года, а 28 мая 1879 года епископ Людвиг Вильгельм Вильгельми освятил церковь "ам Берг", построенную из красноватого кирпича и серого пфальцского песчаника.

Квартал вокруг церкви стал настолько близким к ней, что в итоге получил название церкви.

В 1831 году, незадолго до освящения нового здания церкви, построенного по проекту Фридриха Людвига Шрумпфа, оно рухнуло. Вторая попытка последовала в мае 1843 года: Филипп Хоффманн получил заказ на строительство церкви на Луизенплац. Со времен Реформации здесь не было католического прихода. Поскольку необходимых средств на строительство церкви не было, пастор Петмецкий собрал деньги.

По этой причине первый камень был заложен только 5 июня 1845 года, в день святого Бонифация. Епископ Йозеф Петер Блюм из Лимбурга освятил недостроенную церковь в июне 1849 года. Пришлось снова собирать пожертвования на недостающую внутреннюю отделку и башни, которые еще не были построены; эти работы были проведены в 1864-66 годах.

После того как в 1850 году сгорела церковь Маврикия, протестантской общине было разрешено пользоваться католической церковью Бонифация. Однако во время церковной войны 1876-78 годов католическая община была вынуждена передать свою церковь старокатолической общине.

В 1945 году здание церкви пострадало от бомбардировок и лишилось цветных стекол.

С 1836 года в Висбадене стало останавливаться все больше гостей английского курорта. По мере того как в город переезжало все больше английских семей, они совместно планировали строительство собственной церкви, что и было реализовано в 1863 году. Герцог Адольф и город Висбаден в дополнение к своему имуществу подарили английской общине землю и пожертвование в размере 3 000 гульденов.

Старший архитектор Теодор Гетц построил церковь на Франкфуртерштрассе, 3, в простом кирпичном готическом стиле по образцу английских "часовен".

Благодаря простому фасаду Лютеркирхе историзм в строительстве протестантских церквей в городе почти преодолен по сравнению с другими протестантскими церквями, такими как Маркткирхе, Бергкирхе и Рингкирхе. Профессор Фридрих Пютцер построил церковь на Сарториусштрассе, 16, но счел неуместным использовать исторические формы для новых зданий.

Лютеркирхе на Мосбахерштрассе была освящена на Рождество 1910 года.

Крыша Лютеркирхе имеет характерную особенность: при высоте 20 метров она занимает более половины высоты здания. Зал вмещает 1 400 посетителей, а романский стиль модерна особенно ярко проявляется в обстановке и красочном декоре потолков и стен. Благодаря большому единому пространству Лютеркирхе является одной из церквей Висбадена с наилучшей акустикой.

Строительство католической церкви Марии-Хильф на Келлерштрассе 37 восходит к епархиальному мастеру Максу Меккелю, который создал церковь на Келлерштрассе по образцу романского стиля. Благодаря светлому песчанику, выступающему трансепту и башням-близнецам она контрастирует с красными зданиями в центре города.

Пятибашенная рыночная церковь рядом с Новой ратушей стала преемницей Маврикийской церкви, которая была уничтожена пожаром в 1850 году. Ее внешние стены были признаны уже не несущими и поэтому не годились для нового интерьера. Из-за нехватки места Маркткирхе была построена не на месте бывшей Мавританской церкви, а на Нойер Маркт. Спроектированная Карлом Боосом как государственный собор Нассау, старейшая церковь в центре города и сегодня является главной церковью Висбадена.

Она выполнена в готическом стиле с остроконечными арками в соответствии с эстетическими идеями классицизма с использованием техники глиняного камня. Сбалансированный западный фасад наиболее соответствует классицистическим представлениям, в то время как готические формы особенно заметны в башнях. Висбаденская керамическая мастерская Якоба Хёппли серийно изготовила декоративные элементы Маркткирхе.

По планам архитектора Йоханнеса Отцена и по согласованию с деканом Эмилем Везенмайером в 1893 году началось строительство Рингкирхе на Рейнштрассе. Хотя ее территория была заложена еще в начале века, с тех пор она превратилась в узкоколейку и обсаженную деревьями набережную. Поскольку церковь в первую очередь должна была стать местом встреч прихожан с алтарем, кафедрой и органом в центре, она планировалась как центральное здание.

Ее строительство в качестве третьей протестантской церкви после Маркткирхе и Бергкирхе стало необходимым в связи с быстро растущим числом протестантов в Висбадене. Своим двухбашенным фасадом Рингкирхе возвышается над улицами Райнштрассе и Кайзер-Фридрих-Ринг. Рингкирхе была освящена в День Реформации в 1894 году. Поэтому первоначально она была известна как "церковь Реформации", а затем ее местоположение на "кольце" дало ей окончательное название Рингкирхе.

Единственная русская православная церковь в Висбадене расположена на Нероберге и известна в народе как "Греческая часовня". Герцог Адольф фон Нассау построил усыпальницу в 1849-1855 годах для своей жены, русской княгини Елизаветы Михайловны, великой княгини Российской и герцогини Нассауской, которая умерла при родах.

Мастер-строитель из Нассау Филипп Гофман построил церковь по образцу Спасской церкви в Москве в стиле романтического историзма.

Сегодня русская православная церковь служит приходской церковью для русской общины Висбадена. К зданию примыкает русское кладбище с интересными могилами XIX века.

Архитектор Альфред Шнелленберг спроектировал отель "Нассауэр Хоф" в стиле позднего историзма. Построенное между 1898 и 1907 годами, новое здание простиралось до Таунусштрассе и заменило одноименный отель, построенный Цайсом на том же месте. В 1945 году угловое здание на Таунусштрассе было разрушено, а на его месте в 1980-х годах было возведено новое здание. Когда после Второй мировой войны Нассауэр Хоф был перестроен, к фасадному зданию на Вильгельмштрассе добавили еще два, довольно скромных этажа, а само здание было завершено плоской крышей.

Эти изменения уменьшили былое великолепие здания. Однако на южном крыле здание в стиле необарокко все еще узнаваемо, несмотря на пристройки. Интерьер также пострадал от последствий войны, но в больших современных комнатах по-прежнему чувствуется атмосфера того времени.

Отель "Шварцер Бок", впервые упомянутый в документе 1486 года, до сих пор закрывает Кранцплац с юго-восточной стороны и является одним из старейших спа-отелей в городе. Название отеля восходит к имени первого владельца, бургомистра Филиппа цу Бока, который получил прозвище "Шварцер Бок" из-за своих черных волос. Здание приобрело свой нынешний вид в 1871/72 году, а в 1902/03 году отель был расширен, когда к нему пристроили бывшую баню "Цур Голденен Кетте". В 1960-х годах историческое очарование здания исчезло вместе с неоклассическим фасадом и двумя дополнительными этажами.

На восточной стороне Кохбрунненплац находится "Отель Роза", название которого восходит к 1523 году, когда тогдашняя арендаторша, Маргарет цур Роза, получила иск за долги по арендной плате. В 1896 году владелец получил разрешение на снос старого здания. В период своего расцвета отель с 200 номерами, большой купальней и крытым теннисным центром принимал многочисленных именитых гостей.

Во время Второй мировой войны отель служил конференц-центром для Франко-германской комиссии по перемирию, а в 1945-1948 годах его использовали ВВС США. После обширного ремонта последний владелец Розенов вновь открыл отель в 1959 году, но сократил количество мест и сдал оставшиеся номера в качестве квартир постоянным гостям.

Позже управляющий отелем доктор Юрген Шнайдер планировал превратить его в роскошный отель, но в 1994 году обанкротился. В период с 2001 по 2004 год земля Гессен превратила здание в государственную канцелярию министра-президента Гессена.

Висбаденские архитекторы Шелленберг и Якоби построили виллу на Бьерштадтерштрассе в 1891/92 годах как "Отель Ораниен" (гостиница до 1937 года). С 1928 по 1933 год в доме, построенном в стиле позднего классицизма с элементами барокко, жил дирижер Карл Шурихт. После Второй мировой войны в здании разместилась государственная канцелярия Гессена: до 2004 года здесь проживал министр-президент Гессена. С начала 2007 года здесь располагается Гессенская палата архитекторов и градостроителей.

Стиль модерн и необарокко соединились в бывшем отеле Bellevue на Вильгельмштрассе. Фасад по-прежнему выглядит так же, как и раньше, только магазины на первом этаже испортили внешний вид здания. Внутри, в частности, лестница сохранила свои оригинальные черты. Также сохранилась большая часть бывшей столовой, которая теперь известна как "Зал Бельвю". Ассоциация современного искусства "Verein zur Förderung künstlerischer Projekte mit gesellschaftlicher Relevanz e.V." (Ассоциация по продвижению художественных проектов с социальной значимостью) организует здесь выставки.

Дом с фасадом из песчаника на Марктштрассе 10 выполнен в стиле необарокко. С XVI века на этом месте стоял трактир "Грюнер Вальд". В 1899/1900 годах архитектор Вильгельм Ребольд перестроил здание под отель "Грюнер Вальд". Даже сегодня правильное расположение балконов одинакового размера свидетельствует о том, что раньше здание служило гостиницей. В 1995-1997 годах здание было отреставрировано и с тех пор используется как жилой и коммерческий объект.

Баня "Zum Rebhuhn" или "Rebhinkel" располагалась в прежнем здании Паризер Хоф и была перестроена после Тридцатилетней войны. С 1724 года она была зарезервирована для еврейских купальщиков, а в 1791 году было добавлено официальное требование принимать определенное количество неимущих евреев, которые не могли пользоваться общественными банями.

Первый раввин Висбадена, Авраам Саломон Тендлау, продал здание Исааку Хиффельсхаймеру в 1832 году. Последний приобрел соседний участок и построил более крупное новое здание, "Паризер Хоф". Еврейская традиция дома закончилась с продажей Фридриху фон Вагнеру.

С годами менялись владельцы, менялся и внешний вид здания: над окнами первого этажа появились мотивы рококо, которые стали характерной чертой дома. Среди других особенностей - арочные окна из песчаника на первом этаже и входная дверь.

В исторической купальне "Паризер Хоф" сейчас располагаются "Театр им Паризер Хоф" (бывший "Паризер Хофттеатр") и "Активный музей Шпигельгассе".

Здание по адресу Нероталь, 18 и его предшественник насчитывают около 160 лет истории: в 1851 году купец Самуэль Лёвенхерц устроил здесь спа-салон с холодной водой после реконструкции своей мельницы Тухвалкмюле. В 1905 году двух- и полутораэтажное здание было снесено в пользу более высокого нового здания в упрощенном вильгельминско-необарочном стиле, построенного архитектором Альбертом Вольфом. Гостиница "Курхаус Бад-Нероталь" была вновь открыта в апреле 1907 года и переживала свои самые успешные годы с 1930 года, привлекая богатых пациентов из Германии и из-за рубежа. В 1944 году бомбы разрушили верхний этаж - два доктора продолжали управлять клиникой в неповрежденной части здания до 1957 года.

В 1992 году Gemeinnützige Wohnungsgesellschaft der Stadt Wiesbaden приобрело виллу и начало работы по ее реконструкции. С 1997 года бывший "Курхаус Бад-Нероталь" также служит местом для частного театра "Thalhaus".

Бывший дворец-отель был построен в 1903-1905 годах на месте двух старых бань.

Во время раскопок в котловане были обнаружены остатки римского комплекса термальных ванн, доказывающие, что люди купались в горячей воде здесь еще во времена Римской империи.

Здание быстро превратилось в один из главных отелей Висбадена, в котором в период его расцвета останавливались многие известные личности.

После реконструкции в 1976/77 годах оно и сегодня используется как "социальное жилье", что, безусловно, является одним из самых необычных вариантов переоборудования гранд-отеля.

Здание, в котором сегодня располагается "Konditorei Kunder", а до 2025 года - "Teppich Michel", относится к позднему историческому периоду строительства на Вильгельмштрассе. Здание было построено около 1900 года как кафе "Гогенцоллерн" с необарочными фасадами и куполами. Через некоторое время здание приобрели братья Бекель и включили его в соседний отель "Метрополь". Большой купол и сегодня возвышается над Вильгельмштрассе и играет ключевую роль в формировании великолепного облика проспекта.