La villa di Beethovenstraße 10 è stata progettata in stile neoclassico, combinato con elementi di Art Nouveau.

L'architetto Paul Dietzsch di Essen progettò la villa in base alle esigenze rappresentative del committente Heinrich Kirchhoff.

L'edificio di Bierstadter Straße 14 è una villa simile a un castello, costruita dall'architetto Alfred Schellenberg nel 1876-78 in rigoroso stile storicista. La facciata principale è rivolta a ovest verso Rosenstraße. Schellenberg si allontanò dalla consueta simmetria del classicismo e dello storicismo romantico, spostando invece la loggia della villa verso sud. In termini di design, si orientò discretamente verso l'Alto Rinascimento italiano.

Dal 1975, Villa Bierstadter Straße 14 ospita la scuola pubblica Dr. Obermayr; solo alcune stanze hanno ancora l'arredamento originale.

La villa è stata demolita nel 2024.

Nel 1909, l'architetto Karl Köhler costruì la villa al numero 15 di Bierstadter Straße per i propri scopi in stile neoclassico, spesso presente negli edifici costruiti durante la Prima Guerra Mondiale. Contrariamente alla consuetudine del classicismo, Köhler ha enfatizzato il tetto della villa creando un tetto a mansarda.

L'edificio è la sede della scuola pubblica Dr. Obermayr.

Nell'estate del 1883, Brahms lavorò alla sua "Sinfonia di Wiesbaden", la Terza Sinfonia in fa maggiore (op. 90), in una villa di Wiesbaden, in quella che allora era Geisbergstraße 19.

Il soggiorno di Brahms a Wiesbaden avvenne grazie all'amicizia con la famiglia Beckerath, che inizialmente lo invitò nel suo vigneto a Rüdesheim. Dopo un'escursione insieme sulle Alpi svizzere e anni di corrispondenza, Brahms tornò finalmente nel Rheingau nel 1883. Laura von Beckenrath trovò un alloggio per il compositore in Geisbergstraße 19 (oggi Schöne Aussicht 7). Brahms poté comporre lì indisturbato in assoluta pace e tranquillità, con passeggiate dalla porta di casa. Durante le sue passeggiate sul Neroberg e nel Taunus, le sue composizioni si sviluppavano quasi alla perfezione; poi metteva le opere su carta quasi senza correzioni.

L'opera di Brahms del periodo trascorso a Wiesbaden fu eseguita per la prima volta a Vienna il 2 dicembre 1883 con l'Orchestra Sinfonica di Vienna diretta da Hans Richter.

La villa di Dambachtal 20 era la casa di Friedrich Werz, che - come si può vedere dall'edificio - prediligeva lo stile Art Nouveau. Costruì la villa nel 1905.

Quando il principe Albrecht, proprietario della Solmsschlösschen, si ammalò gravemente e apparentemente in modo terminale poco dopo essersi trasferito, nel 1898 si trasferì nella Gustav-Freytag-Straße 27, la seconda villa da lui costruita. A differenza della monumentale Solmsschlösschen, il principe Albrecht fece costruire la seconda villa dall'architetto Wilhelm Köster in uno stile relativamente semplice e conservatore. La villa è progettata nello stile del Rinascimento italiano superiore, con una disposizione asimmetrica dei balconi d'angolo.

Gustav-Freytag-Straße si chiamava "Hainer Weg" fino al 1886 e fu rinominata in onore di Gustav Freytag in occasione del suo 70° compleanno. Il poeta visse nella villa di Gustav-Freytag-Straße 18 dal 1881 fino alla sua morte.

Nel 1842, l'architetto Georg Moller costruì la "Villa Rettberg" in stile neoclassico per conto del luogotenente di Nassau e aiutante di campo del Duca, Carl von Rettberg. Il proprietario morì nel 1844 e fu deposto nel "Cimitero Vecchio".

Influenzata dal Rinascimento italiano nelle sue forme architettoniche, oggi rimane ben poco dell'aspetto precedente della villa. L'edificio è stato ampliato nel 1870 e alla fine del secolo è stato aggiunto un piano e la sua facciata storica è stata modificata. Dopo la fine della guerra, la villa fu ricostruita perché gravemente danneggiata dalle bombe. Nel 1949, il governo statale utilizzò i due edifici vicini e Villa Rettberg come edificio per uffici.

Dopo il trasferimento della Cancelleria di Stato dell'Assia nell'ex "Hotel Rose" nel 2004, un anno dopo sono iniziati i lavori di ristrutturazione di Villa Rettberg, compresa la vicina rimessa per le carrozze, per trasformarla nella Haus der Kommunen con un nuovo edificio per uffici.

Villa Lessingstraße 5 porta la firma dell'architetto Christian Dähne, che ha costruito nove magnifiche ville neorinascimentali a Wiesbaden.

Dähne costruì la villa nel 1898 in mattoni e pietra arenaria, con tre piani e una suggestiva torre angolare poligonale. L'architetto stesso abitò nell'edificio per 26 anni.

Nel 1899, l'architetto Wilhelm Boue costruì la doppia villa in Sonnenberger Straße 26/28 in stile neobarocco. L'hotel "Regina" fu ospitato nell'edificio tra il 1905 e il 1935.

La società Kreizner & Hatzmann fu responsabile della costruzione della Viktoriastrasse 19 nel 1871/72. Due anni prima, Friedrich Hatzmann e Joseph Kreizner avevano acquistato il terreno edificabile, di cui avevano conservato solo un terzo. Nel 1872, i due imprenditori edili vendettero l'edificio neoclassico in Viktoriastrasse 13 (oggi 19), decorato con cariatidi a grandezza naturale provenienti dalla bottega di Höppli. L'edificio, progettato come casa indipendente, fu trasformato in una casa a più piani intorno al 1936.

Mentre la villa in sé subì solo lievi danni durante la Seconda Guerra Mondiale, la rimessa per le carrozze e le stalle sul retro della proprietà non sopravvissero ai bombardamenti.

Tra il 1878 e il 1882, l'architetto Georg Friedrich Fürstchen costruì la Villa Clementine per conto dell'industriale di Magonza Ernst Mayer. Il nome della villa deriva dalla moglie di Mayer, Clementine, che morì poco dopo il completamento dei lavori. L'architetto, che all'epoca aveva 29 anni, progettò la pianta della "villa dell'alta borghesia" con una forma a U e terminò l'edificio con una doppia facciata rivolta verso Wilhelmstrasse e Warme Damm. Fürstchen stabilì altezze diverse per le stanze al piano terra, al primo piano e al primo piano, al fine di sottolineare l'importanza dei singoli piani. L'edificio è inoltre caratterizzato da straordinari soffitti in stucco, diverse verande e terrazze, nonché da gradini in marmo nero nella tromba delle scale.

Villa Clementina raggiunse fama mondiale nel 1888 con la "rapina del principe di Wiesbaden": la regina serba Natalie affittò la villa con il figlio, il principe ereditario Alessandro, dopo aver lasciato il marito, il re Milan Obrenovich. Tuttavia, quest'ultimo rintracciò i suoi spostamenti e fece riportare il figlio a Bucarest per ordine di quest'ultimo. Dal 2001 Villa Clementina ospita la Casa della Letteratura di Wiesbaden.

Su commissione della vedova L. Wintermeyer, l'architetto Georg Schlink iniziò a costruire la villa in Biebricher Allee nel 1902. L'edificio si distingue per la sua posizione angolare, per la torre angolare poligonale con cupola barocca e per la veranda aggiunta sul lato di Biebricher Allee. Nel 1914 fu aggiunta un'altra veranda sul retro dell'edificio. L'attuale nome "Villa Schnitzler" deriva dal secondo proprietario.

La residenza ufficiale del Presidente degli Stati Uniti a Washington è stata inequivocabilmente il modello per la costruzione della villa "Casa Bianca". Questo su richiesta della moglie americana del produttore di champagne Söhnlein, Emma Pabst. Tuttavia, è anche possibile che il neoclassicismo emergente abbia influenzato la progettazione della casa. Gli architetti svizzeri Otto Wilhelm Pfleghard e Max Haefeli costruirono l'edificio tra il 1903 e il 1906, dopo essersi fatti un nome grazie al loro lavoro nello studio di architettura di Alfred Schellenberg.

Dalla morte di Friedrich Wilhelm Söhnlein nel 1938, la villa ha avuto diverse funzioni: nel 1940 è stata affittata dall'amministrazione della polizia, quattro anni dopo è stata acquistata dal "Terzo Reich" e dopo la fine della guerra fino al 1995 è stata utilizzata dall'amministrazione militare americana.

La parrocchia della vecchia Friedenskirche cattolica fu fondata nel 1871. Mentre dal 1876 i parrocchiani potevano ancora utilizzare la chiesa di San Bonifacio, nel 1898 fu finalmente possibile costruire la propria chiesa sotto la guida dell'architetto Max Schröder. La chiesa, costruita nello storico "stile ad arco a sesto acuto" nella Schwalbacher Straße, fu consacrata nel 1900.

Quando fu chiaro che la Chiesa di Mauritius sarebbe diventata troppo piccola per il crescente numero di fedeli, nel 1837 si pensò alla costruzione di una seconda chiesa protestante. Tuttavia, questo progetto dovette essere rimandato per il momento, poiché intervennero troppi fattori: L'incendio della Mauritiuskirche, la costosa costruzione della Marktkirche e l'annessione di Nassau nel 1866. Ma poiché Wiesbaden continuava a crescere negli anni della fondazione, era necessario un maggiore spazio per la chiesa.

Il progetto dell'architetto berlinese Johannes Otzen vinse una gara d'appalto, garantendo una somma di costruzione di soli 150.000 marchi, meno di un quarto del costo di costruzione della chiesa del mercato. Alla fine, però, la somma per la costruzione ammontava a 256.000 marchi. La costruzione iniziò nel luglio 1876 e il 28 maggio 1879 il vescovo Ludwig Wilhelm Wilhelmi consacrò la chiesa "am Berg", realizzata in mattoni rossastri e arenaria grigia del Palatinato.

Il quartiere residenziale intorno alla chiesa crebbe così tanto che alla fine prese il nome della chiesa.

Nel 1831, poco prima della consacrazione della nuova chiesa progettata da Friedrich Ludwig Schrumpf, il nuovo edificio crollò. Il secondo tentativo seguì nel maggio 1843: Philipp Hoffmann fu incaricato di costruire la chiesa in Luisenplatz. Dalla Riforma non esisteva più una parrocchia cattolica. Poiché i fondi necessari per la costruzione della chiesa non erano disponibili, il pastore Petmecky raccolse denaro.

Per questo motivo, la prima pietra fu posata solo il 5 giugno 1845, giorno di San Bonifacio. Il vescovo Josef Peter Blum di Limburg consacrò la chiesa incompiuta nel giugno 1849. Si dovettero raccogliere nuovamente donazioni per gli arredi interni mancanti e per le torri non ancora costruite; questi lavori furono eseguiti negli anni 1864-66.

Dopo l'incendio della Chiesa di Maurizio nel 1850, la congregazione protestante fu autorizzata a utilizzare la Chiesa cattolica di Bonifacio. Tuttavia, durante la guerra ecclesiastica del 1876-78, la comunità cattolica dovette cedere la propria chiesa alla comunità vetero-cattolica.

Nel 1945, l'edificio della chiesa fu colpito dalle bombe e perse i suoi vetri colorati.

A partire dal 1836, un numero crescente di ospiti inglesi delle terme soggiornò a Wiesbaden. Poiché un numero sempre maggiore di famiglie inglesi si trasferì in città, esse progettarono insieme la costruzione di una propria chiesa, che fu realizzata nel 1863. Oltre ai loro beni, il duca Adolfo e la città di Wiesbaden diedero alla comunità inglese il terreno e una donazione di 3.000 fiorini.

L'architetto Theodor Goetz costruì la chiesa in Frankfurter Straße 3 in semplice stile gotico in mattoni, sul modello delle "cappelle" inglesi.

Con la semplice facciata della Lutherkirche, lo storicismo della città nella costruzione di chiese protestanti è stato quasi superato rispetto alle altre chiese protestanti come la Marktkirche, la Bergkirche e la Ringkirche. Il professor Friedrich Pützer costruì la chiesa di Sartoriusstrasse 16, ma ritenne inopportuno utilizzare forme storiche per i nuovi edifici.

La Lutherkirche di Mosbacher Straße fu consacrata nel Natale del 1910.

Il tetto della Lutherkirche è caratteristico: con i suoi 20 metri di altezza, occupa più della metà dell'altezza dell'edificio. La sala può ospitare 1.400 visitatori e lo stile Art Nouveau di ispirazione romanica è particolarmente evidente negli arredi e nelle decorazioni colorate dei soffitti e delle pareti. Con il suo ampio spazio unificato, la Lutherkirche è una delle chiese di Wiesbaden con la migliore acustica.

La costruzione della chiesa cattolica Maria-Hilf di Kellerstraße 37 risale al capomastro diocesano Max Meckel, che modellò la chiesa di Kellerstraße sullo stile romanico. Con la sua pietra arenaria chiara, il transetto sporgente e le torri gemelle, forma un contrasto con gli edifici rossi del centro città.

La chiesa del mercato a cinque torri, accanto al New Town Hall, è il successore della Mauritius Church, distrutta da un incendio nel 1850. I suoi muri esterni furono ritenuti non più portanti e quindi inutilizzabili per un nuovo interno. Per mancanza di spazio, la Marktkirche non fu costruita sul precedente sito della Mauritiuskirche, ma sul Neuer Markt. Progettata da Carl Boos come Cattedrale di Stato di Nassau, la chiesa più antica del centro città è ancora oggi la chiesa principale di Wiesbaden.

È progettata in stile gotico ad arco acuto secondo le idee estetiche del classicismo, utilizzando la tecnica della pietra d'argilla. La facciata occidentale, ben equilibrata, è la più in linea con la sensibilità classicista, mentre le forme gotiche sono particolarmente evidenti nelle torri. Il laboratorio di ceramica Jacob Höppli di Wiesbaden ha prodotto in serie gli elementi decorativi della Marktkirche.

Secondo i progetti dell'architetto Johannes Otzen e in consultazione con il decano Emil Veesenmeyer, la costruzione della Ringkirche sulla Rheinstraße iniziò nel 1893. Sebbene i suoi terreni risalissero all'inizio del secolo, da allora erano diventati una ippovia e una passeggiata alberata. Poiché la chiesa doveva essere principalmente un luogo di incontro per la congregazione con altare, pulpito e organo al centro, fu progettata come edificio centrale.

La sua costruzione, come terza chiesa protestante dopo la Marktkirche e la Bergkirche, si rese necessaria a causa del rapido aumento del numero di protestanti a Wiesbaden. Con la sua facciata a due torri, la Ringkirche domina la Rheinstraße e il Kaiser-Friedrich-Ring. La Ringkirche fu consacrata il giorno della Riforma nel 1894. Di conseguenza, inizialmente era conosciuta come "Chiesa della Riforma", prima che la sua posizione sul "Ring" le valesse il nome definitivo di Ringkirche.

L'unica chiesa ortodossa russa di Wiesbaden si trova sul Neroberg ed è conosciuta come "Cappella greca". Il duca Adolph von Nassau fece costruire la chiesa funeraria nel 1849-1855 per sua moglie, la principessa russa Elisabeth Mikhailovna, granduchessa di Russia e duchessa di Nassau, morta di parto.

Il capomastro di Nassau Philipp Hoffmann modellò la chiesa sulla Chiesa del Salvatore di Mosca, nello stile dello storicismo romantico.

Oggi la chiesa ortodossa russa funge da chiesa parrocchiale per la comunità russa di Wiesbaden. Accanto all'edificio si trova il cimitero russo, con interessanti tombe del XIX secolo.

L'architetto Alfred Schnellenberg progettò l'hotel "Nassauer Hof" in stile tardo storicista. Costruito tra il 1898 e il 1907, il nuovo edificio si estendeva fino a Taunusstraße e sostituiva l'omonimo hotel originale costruito da Zais sullo stesso sito. Nel 1945 l'edificio d'angolo sulla Taunusstraße fu distrutto e al suo posto fu costruito un nuovo edificio negli anni '80. Quando il Nassauer Hof fu ricostruito dopo la Seconda Guerra Mondiale, furono aggiunti altri due piani, piuttosto sobri, all'edificio frontale sulla Wilhelmstraße e l'edificio fu completato con un tetto piatto.

Queste modifiche hanno ridotto lo splendore dell'edificio. Nell'ala sud, tuttavia, l'edificio neobarocco è ancora riconoscibile nonostante le aggiunte. Anche gli interni hanno subito gli effetti della guerra, ma l'atmosfera dell'epoca è ancora percepibile nelle grandi sale moderne.

L'hotel "Schwarzer Bock", menzionato per la prima volta in un documento del 1486, chiude ancora oggi la Kranzplatz sul lato sud-est ed è uno dei più antichi hotel termali della città. Il nome dell'hotel risale al primo proprietario, il sindaco Philipp zu Bock, che si guadagnò il soprannome di "Schwarzer Bock" per i suoi capelli neri. L'edificio ha assunto l'aspetto attuale nel 1871/72 e l'hotel è stato ampliato nel 1902/03 con l'aggiunta dell'ex bagno "Zur Goldenen Kette". Negli anni '60, il fascino storico dell'edificio scomparve con la facciata neoclassica e due piani aggiuntivi.

Sul lato est di Kochbrunnenplatz si trova l'"Hotel Rose", il cui nome risale al 1523, quando l'affittuaria di allora, Margarethe zur Rose, fu citata in giudizio per arretrati di affitto. Nel 1896, il proprietario fu finalmente autorizzato a demolire il vecchio edificio. Nel suo periodo di massimo splendore, l'hotel, con 200 camere, un'ampia struttura balneare e un centro di tennis al coperto, accolse numerosi ospiti di spicco.

Durante la Seconda guerra mondiale, l'hotel servì come centro conferenze per la Commissione d'armistizio franco-tedesca e dal 1945 al 1948 fu utilizzato dall'aeronautica militare statunitense. Dopo un'ampia ristrutturazione, l'ultimo proprietario Rosenow riaprì l'hotel nel 1959, ma ridusse il numero di posti letto e affittò le stanze rimanenti come appartamenti a ospiti fissi.

L'amministratore della proprietà, il dottor Jürgen Schneider, progettò in seguito di trasformare l'hotel in un albergo di lusso, ma fallì nel 1994. Tra il 2001 e il 2004, lo Stato dell'Assia ha trasformato l'edificio nella cancelleria di Stato del Ministro Presidente dell'Assia.

Gli architetti di Wiesbaden Schellenberg & Jacobi costruirono la villa in Bierstadter Straße nel 1891/92 come "Hotel Oranien" (un albergo fino al 1937). Dal 1928 al 1933, il direttore d'orchestra Carl Schuricht visse nella casa, costruita in stile tardo-classico con elementi barocchi. Dopo la Seconda Guerra Mondiale, l'edificio divenne la sede della Cancelleria di Stato dell'Assia: il Ministro Presidente dell'Assia risiedette qui fino al 2004. Dall'inizio del 2007 è sede della Camera degli Architetti e degli Urbanisti dell'Assia.

Art Nouveau e neobarocco si fondono nell'ex Hotel Bellevue di Wilhelmstraße. La facciata si presenta ancora come un tempo; solo i negozi al piano terra hanno rovinato l'aspetto dell'edificio. All'interno, soprattutto la scala conserva le caratteristiche originali. È stata conservata anche gran parte dell'antica sala da pranzo, oggi nota come "Sala Bellevue". Un'associazione artistica per l'arte contemporanea chiamata "Verein zur Förderung künstlerischer Projekte mit gesellschaftlicher Relevanz e.V." (Associazione per la promozione di progetti artistici di rilevanza sociale) organizza qui mostre.

La casa con la facciata in pietra arenaria in Marktstraße 10 è in stile neobarocco. Sullo stesso sito sorgeva dal XVI secolo una locanda signorile chiamata "Grüner Wald". Nel 1899/1900, l'architetto Wilhelm Rehbold ricostruì l'edificio come hotel "Grüner Wald". Ancora oggi, la disposizione regolare dei balconi di uguali dimensioni testimonia la precedente funzione dell'edificio come albergo. L'edificio è stato ristrutturato tra il 1995 e il 1997 e da allora è stato utilizzato come edificio residenziale e commerciale.

Il bagno "Zum Rebhuhn" o "Rebhinkel" si trovava nel precedente edificio del Pariser Hof e fu ricostruito dopo la Guerra dei Trent'anni. Era riservato ai bagnanti ebrei dal 1724 e nel 1791 fu aggiunto l'obbligo ufficiale di ospitare un certo numero di ebrei indigenti che erano esclusi dall'uso dei bagni comunitari.

Il primo rabbino di Wiesbaden, Abraham Salomon Tendlau, vendette l'edificio a Isaak Hiffelsheimer nel 1832. Quest'ultimo acquistò la proprietà vicina e fece costruire un nuovo edificio più grande, il "Pariser Hof". La tradizione ebraica della casa terminò con la vendita a Friedrich von Wagner.

Nel corso degli anni i proprietari cambiarono, così come l'aspetto dell'edificio: sopra le finestre del primo piano furono collocati motivi rococò, che divennero una caratteristica della casa. Altre caratteristiche sono le finestre ad arco in pietra arenaria al piano terra e la porta d'ingresso.

Lo storico stabilimento balneare "Pariser Hof" ospita oggi il "Theater im Pariser Hof" (ex "Pariser Hoftheater") e l'"Aktive Museum Spiegelgasse".

L'edificio classificato al Nerotal 18, insieme al suo predecessore, vanta circa 160 anni di storia: il mercante Samuel Löwenherz vi installò un centro termale ad acqua fredda nel 1851, dopo aver ristrutturato il suo mulino Tuchwalkmühle. Nel 1905, l'edificio a due piani e mezzo fu demolito a favore di un nuovo edificio più alto in stile guglielmino-neobarocco semplificato, opera dell'architetto Albert Wolff. L'hotel "Kurhaus Bad Nerotal" fu riaperto nell'aprile 1907 e conobbe gli anni di maggior successo a partire dal 1930, attirando pazienti facoltosi dalla Germania e dall'estero. Nel 1944 le bombe distrussero il piano superiore; in seguito i due medici continuarono a gestire la clinica nella parte intatta dell'edificio fino al 1957.

Nel 1992, la Gemeinnützige Wohnungsgesellschaft der Stadt Wiesbaden acquistò la villa e iniziò i lavori di ristrutturazione. Dal 1997, l'ex "Kurhaus Bad Nerotal" è anche sede del teatro privato "thalhaus".

L'ex palazzo-albergo fu costruito tra il 1903 e il 1905 per sostituire due vecchi stabilimenti balneari.

Durante i lavori di scavo, nella fossa di scavo sono stati scoperti i resti di un complesso termale romano, a riprova del fatto che qui si faceva il bagno nell'acqua calda già in epoca romana.

L'edificio divenne rapidamente uno dei principali hotel di Wiesbaden, che ospitò numerose personalità famose durante il suo periodo di massimo splendore.

Dopo essere stato ristrutturato nel 1976/77, è ancora oggi utilizzato come "alloggio sociale", sicuramente una delle conversioni più insolite di un grande albergo.

L'edificio, che oggi ospita la "Konditorei Kunder" e, fino al 2025, "Teppich Michel", fa parte della fase di costruzione tardo-storica della Wilhelmstrasse. L'edificio fu costruito intorno al 1900 come Café Hohenzollern con facciate e cupole neobarocche. Poco tempo dopo, i fratelli Beckel acquistarono l'edificio e lo integrarono nel vicino hotel "Metropole". La grande cupola domina ancora oggi la Wilhelmstrasse e svolge un ruolo fondamentale nel plasmare il magnifico aspetto del viale.

Il 13 novembre 1906 fu inaugurata la stazione principale, un edificio centrale del tardo storicismo. Sostituì le tre precedenti stazioni ferroviarie Taunusbahnhof, Rheinbahnhof e Ludwigsbahnhof. Il professor Fritz Klingholz, architetto di Aquisgrana, fu responsabile della progettazione, che fu regolarmente supervisionata dall'ospite termale Kaiser Guglielmo II. Come le stazioni ferroviarie precedenti, anche la stazione principale fu progettata come capolinea per evitare il rumore dei treni in transito e per accogliere gli ospiti delle terme, che non dovettero affrontare alcuna scala nella nuova stazione. In linea con il prestigio di una città termale cosmopolita e dei suoi ospiti, è stata scelta la pietra arenaria rossa come materiale da costruzione. La torre dell'orologio, alta 40 metri, è un elemento caratteristico della stazione. La sala di ricevimento imperiale fu distrutta durante la Seconda Guerra Mondiale, ma non fu poi ricostruita.

Paul Bonatz costruì l'"Henkellsfeld" in stile neoclassico tra il 1907 e il 1909 per conto di Otto Henkell. Il risultato fu un "palazzo per lo spumante" a tre piani con strutture moderne. Sebbene il progetto di Bonatz riprenda le caratteristiche dei palazzi barocchi, è debitore di Palladio nell'idea, nell'intenzione e nell'esecuzione. L'austerità del complesso a tre ali con la sua corte d'onore è compensata da un porticato. Anche questo portico fa riferimento a Palladio, ma anche i colonnati rettilinei di Kurhaus di Zais sono spesso citati come modello.

Le ali laterali piatte con i padiglioni d'angolo formano un cortile d'onore, che doveva essere utilizzato specificamente per scopi pubblicitari.

I progetti per la cantina di spumanti includevano anche le scritte di grande formato sul colmo del tetto come pubblicità, che facevano parte del concorso di architettura.

La stazione a valle della funivia del Neroberg si trova alla fine dell'alta valle del Nero. Di fronte ad essa si trova un blocco di servizi igienici a graticcio costruito da Felix Genzmer nel 1897/98. Oggi ospita un museo sulla storia della ferrovia del Neroberg. Oggi ospita un museo sulla storia della ferrovia del Neroberg. La ferrovia del Neroberg fu inaugurata nel 1888 e da allora la sua tecnologia è rimasta invariata. La ferrovia, che funziona con zavorra d'acqua e i cui vagoni sono costruiti in base alla pendenza, risale il Neroberg in pochi minuti per una lunghezza di 438,5 metri, superando una pendenza uniforme di circa il 25%. Due vagoni sono collegati da un cavo d'acciaio e si incontrano al centro della linea, dove possono incrociarsi grazie a dei punti. Per risparmiare acqua potabile, i circa 7.000 litri d'acqua vengono scaricati in un bacino di raccolta e trasportati di nuovo in alto da pompe.

Il sistema di canali di Wiesbaden fu costruito tra il 1900 e il 1907.

I canali accessibili erano già considerati un'attrazione turistica in epoca imperiale: l'Ufficio per la costruzione dei canali di Wiesbaden organizzava visite guidate e vendeva una piccola guida attraverso il mondo sotterraneo di Wilhelmstraße da Warme Damm a Mühltal per dieci pfennig.

Il canale del Salzbach, costituito da archi a cestello murati ad arte, sette metri sotto Wilhelmstraße e Friedrich-Ebert-Allee, è una caratteristica particolare della rete di canali. Il canale del Salzbach, alto 4,5 metri e largo cinque, è costeggiato da sentieri pedonali. Il canale può drenare un volume d'acqua di circa 85.000 litri al secondo.

La torre dell'acqua di Biebrich, situata non lontano da Biebricher Allee e Henkellfeld, è stata costruita nel 1896/97 e offre una splendida vista su Biebrich, Wiesbaden e la valle del Reno grazie alla sua altezza di circa 42 metri.

Tuttavia, per godere della vista è necessario salire 238 gradini.

Dove dal 1904 sorge il centro stampa del Wiesbadener Kurier, un tempo si trovava la tipografia della corte Schellenberg.

Gli architetti Lang & Wolff hanno costruito il centro stampa in arenaria rossa e hanno scelto forme del tardo storicismo e singoli elementi dell'art nouveau. Sul colmo del tetto si trova la statua in rame "Knowledge" dello scultore Philipp Modrow.

Lo stile Art Nouveau è particolarmente evidente nel design pittorico degli interni e nelle vetrate.

L'edificio nella Wörthstraße di Wiesbaden fu costruito dallo svizzero Jacob Höppli per ospitare la sua "Thonwaaren und Fayencen-Fabrik" (fabbrica di argilla e maiolica).

Veniva utilizzata per produrre ceramiche architettoniche, utilizzate per decorare numerose ville di Wiesbaden.

La casa, costruita tra il 1872 e il 1876 nello stile del Rinascimento italiano, è caratterizzata dalle "cariatidi", quattro sculture femminili che sostengono le travi decorative. L'edificio fu progettato dall'architetto di Wiesbaden Georg Friedrich Fürstchen.

Höppli morì nel 1876 all'età di 54 anni. I discendenti di Höppli continuarono a gestire il laboratorio artistico fino al 1910 e i discendenti dei "Thonwaarenfabrikanten" vissero nella Casa Höppli fino al 1992.

Fin dalla sua inaugurazione nel 1832, il cosiddetto "Cimitero Vecchio" di Platter Straße è stato considerato un luogo dal fascino quasi "pittoresco", dove venivano sepolti la "vecchia Nassau" e i suoi personaggi. La guida turistica del 1873 annotava: "Il cimitero, con la sua splendida posizione e le sue belle piantumazioni, nonché i suoi bei monumenti di scultori locali e stranieri, è uno dei più bei cimiteri della Germania".

Nel 1877 si decise di costruire un nuovo cimitero, il Cimitero Nord. L'ormai "vecchio" cimitero era utilizzato solo per le sepolture nelle tombe di famiglia. Tuttavia, l'ultima sepoltura, un'urna in una cripta, avvenne solo nel 1955.

Negli anni '70 il sito è stato trasformato in un parco ricreativo e di svago: 128 monumenti funerari degni di essere conservati sono stati registrati e, se necessario, spostati. Al centro del parco, inaugurato nel 1977, si trovano ora diversi parchi giochi per bambini e strutture per il barbecue.

Secondo cimitero più grande di Wiesbaden, il Cimitero Nord, inaugurato nel 1877, si estende su una superficie di 145.000 metri quadrati.

L'ex cimitero di Platter Straße 13 è il predecessore del Cimitero Nord, che fu costruito sul crinale tra Nerostal e Adamstal.

Numerose personalità importanti hanno trovato qui la loro ultima dimora. Grazie al suo antico e prezioso patrimonio arboreo, che risale all'epoca della sua fondazione, il cimitero si caratterizza oggi per il suo carattere boschivo, dominato prevalentemente da alberi della vita e cipressi. Il parco contiene molte tombe risalenti alla fine del XIX e del XX secolo.

A causa del gran numero di lapidi artisticamente significative e del progetto architettonico e paesaggistico, il cimitero di Platter Straße è ora un edificio classificato.

Il cimitero meridionale, progettato nello stile degli ideali del giardino barocco e pianificato dall'ispettore orticolo Heinrich Zeininger, fu costruito nel 1908/1909 come secondo cimitero comunale principale dopo quello settentrionale.

Il fulcro della disposizione simmetrica degli edifici è il crematorio, che fu uno dei primi impianti di cremazione in Prussia a entrare in funzione nel 1912. Su una superficie di 330.700 metri quadrati, il cimitero sud contiene numerose tombe storiche, alcune delle quali più rappresentative si trovano lungo la circonvallazione.

Nel 1856, un anno dopo la consacrazione della Chiesa russa, la granduchessa Jelena, madre della defunta duchessa Elisabetta, ebbe l'idea di creare un cimitero dove le persone di fede ortodossa russa potessero trovare l'ultima dimora. Philipp Hoffmann, costruttore della cappella, fu incaricato di progettare il cimitero, che doveva armonizzarsi con la chiesa funeraria della duchessa.

Hoffmann progettò il cimitero a forma di croce con angoli arrotondati e un muro di cinta in mattoni, con una croce russa dorata che ornava il cancello d'ingresso. Il cimitero fu consacrato nell'agosto dello stesso anno. Nel 1864, il cimitero passò dalla proprietà ducale-Nassau a quella della Chiesa russa.