Вилата на Beethovenstraße 10 е проектирана в неокласически стил, съчетан с елементи на ар нуво.

Архитектът Паул Дитш от Есен проектира вилата според представителните нужди на клиента Хайнрих Кирхоф.

Сградата на Bierstadter Straße 14 е подобна на замък вила, построена от архитект Алфред Шеленберг през 1876-78 г. в строг исторически стил. Основната фасада е обърната на запад към Розенщрасе. Шеленберг се отклонява от обичайната симетрия на класицизма и романтичния историзъм и вместо това измества лоджията на вилата на юг. По отношение на дизайна той дискретно се ориентира към италианския висок ренесанс.

От 1975 г. насам във вила "Биерщадтер Щрасе" 14 се помещава държавното училище "Д-р Обермайер"; само няколко стаи все още са с оригиналното си обзавеждане.

Вилата е разрушена през 2024 г.

През 1909 г. архитектът Карл Кьолер построява вилата на Bierstadter Straße 15 за собствени нужди в неокласически стил, който често се среща в сградите, строени по време на Първата световна война. Противно на действителните обичаи на класицизма, Кьолер подчертава покрива на вилата, като създава мансарден покрив.

Сградата е седалище на общественото училище "Д-р Обермайр".

През лятото на 1883 г. Брамс работи върху своята "Висбаденска симфония" - Трета симфония във фа мажор (оп. 90) - във вила във Висбаден на тогавашната улица "Гайсбергщрасе" 19.

Престоят на Брамс във Висбаден се осъществява благодарение на приятелството му със семейство Бекерт, които първоначално го канят в лозето си в Рюдесхайм. След съвместни походи в швейцарските Алпи и дългогодишна кореспонденция Брамс най-накрая се завръща в Рейнгау през 1883 г. Лаура фон Бекенрат намира жилище за композитора на улица "Гейсбергщрасе" 19 (днес "Шьоне аусхит" 7). Брамс може да композира там необезпокояван в абсолютна тишина и спокойствие, като се разхожда от входната врата. По време на разходките си по Нероберг и в Таунус композициите му се развиват почти до съвършенство; след това той пренася творбите на хартия почти без корекции.

Премиерата на произведението на Брамс от времето му във Висбаден е на 2 декември 1883 г. във Виена с Виенския симфоничен оркестър под диригентството на Ханс Рихтер.

Вилата на Dambachtal 20 е била дом на Фридрих Верц, който - както личи от сградата - е предпочитал стила ар нуво. Той построява вилата през 1905 г.

Когато принц Албрехт, собственик на Solmsschlösschen, се разболява тежко и очевидно неизлечимо малко след като се настанява, през 1898 г. той се премества на Густав-Фрайтаг-Щрасе 27 - втората построена от него вила. За разлика от монументалната Solmsschlösschen, принц Албрехт поръчва втората вила да бъде построена от архитекта Вилхелм Кьостер в сравнително прост и консервативен стил. Вилата е проектирана в стила на Горноиталианския ренесанс, с асиметрично разположение на ъгловите балкони.

До 1886 г. улица "Густав-Фрайтаг" се е наричала "Хайнер Вег" и е преименувана на името на Густав Фрайтаг по случай 70-ия му рожден ден. Поетът живее във вилата на Gustav-Freytag-Straße 18 от 1881 г. до смъртта си.

През 1842 г. архитектът Георг Молер построява "Вила Ретберг" в неокласически стил по поръчка на насауския лейтенант и адютант на херцога Карл фон Ретберг. Собственикът умира през 1844 г. и е погребан в "Старото гробище".

Повлияна от италианския ренесанс в архитектурните си форми, днес от предишния вид на вилата е останало малко. Сградата е разширена през 1870 г., а в края на века е добавен етаж и е променена историческата ѝ фасада. След края на войната вилата е възстановена, тъй като е силно повредена от бомбите. През 1949 г. правителството на провинцията използва двете съседни сгради и вила Ретберг като офис сграда.

След като през 2004 г. Държавното канцлерство на Хесен се премества в бившия "Хотел Роза", година по-късно започва работа по обновяването на вила Ретберг, включително и на съседната къща за карети, и превръщането ѝ в Haus der Kommunen с нова административна сграда.

Вила Lessingstraße 5 носи подписа на архитекта Christian Dähne, който е построил девет великолепни неоренесансови вили във Висбаден.

Dähne построява вилата през 1898 г. от тухли и пясъчник с три етажа и забележителна многоъгълна ъглова кула. Самият архитект живее в сградата в продължение на 26 години.

През 1899 г. архитектът Вилхелм Буе построява двойната вила на адрес Sonnenberger Straße 26/28 в стил необарок. Между 1905 и 1935 г. в сградата се помещава хотел "Regina".

Фирмата Kreizner & Hatzmann е отговорна за изграждането на Viktoriastrasse 19 през 1871/72 г. Две години по-рано Фридрих Хацман и Йозеф Крейцнер купуват строителния парцел, от който сами запазват само една трета. През 1872 г. двамата строителни предприемачи продават неокласическата сграда на Viktoriastrasse 13 (сега 19), която е украсена с кариатиди в реални размери от работилницата на Хьопли. Сградата, проектирана като самостоятелна къща, е преустроена в многоетажна къща около 1936 г.

Докато самата вила претърпява само незначителни щети по време на Втората световна война, къщата за каруци и конюшните в задната част на имота не оцеляват след бомбардировките.

Между 1878 и 1882 г. архитектът Георг Фридрих Фюрщен построява вила "Клементина" по поръчка на майнцкия фабрикант Ернст Майер. Тя е кръстена на съпругата на Майер - Клементина, която умира малко след завършването. Архитектът, който по онова време е на 29 години, проектира плана на "вилата за висшата средна класа" в П-образна форма и завършва сградата с двойна фасада, обърната към улиците Вилхелмщрасе и Варме Дам. Фюрщен определя различни височини за помещенията на първия, втория и третия етаж, за да подчертае значението на отделните етажи. Сградата се отличава и с необикновени тавани от мазилка, няколко зимни градини и тераси, както и със стъпала от черен мрамор на стълбището.

Вила "Клементина" придобива световна известност през 1888 г. с "Висбаденския грабеж на принца": сръбската кралица Натали наема вилата заедно със сина си, престолонаследника Александър, след като напуска съпруга си, крал Милан Обренович. Той обаче проследява местонахождението ѝ и по заповед връща сина си в Букурещ. От 2001 г. вила "Клементина" е дом на Дома на литературата във Висбаден.

По поръчка на вдовицата Л. Винтермайер архитектът Георг Шлинк започва да строи вилата на Бибрихер Але през 1902 г. Сградата се отличава с ъгловото си местоположение, многоъгълната ъглова кула с бароков купол и верандата, която е добавена откъм Бибрихер алея. През 1914 г. към задната част на сградата е добавена още една веранда. Сегашното име "Вила Шницлер" идва от втория собственик.

Официалната резиденция на президента на Съединените щати във Вашингтон безспорно е моделът за изграждането на вилата "Белият дом". Това се случва по молба на американската съпруга на производителя на шампанско Söhnlein, Ема Пабст. Възможно е обаче и зараждащият се неокласицизъм да е оказал влияние върху дизайна на къщата. Швейцарските архитекти Ото Вилхелм Пфлегхард и Макс Хаефели построяват сградата между 1903 и 1906 г., след като си спечелват известност с работата си в архитектурното бюро на Алфред Шеленберг.

След смъртта на Фридрих Вилхелм Сьонлайн през 1938 г. вилата има различни функции: през 1940 г. е наета от полицейското управление, четири години по-късно е закупена от "Третия райх", а след края на войната до 1995 г. се използва от американската военна администрация.

Енорията на старата католическа църква Фриденскирхе е основана през 1871 г. Въпреки че от 1876 г. енориашите все още могат да използват църквата "Свети Бонифаций", през 1898 г. най-накрая е възможно да построят своя собствена църква под ръководството на архитекта Макс Шрьодер. Църквата, построена в историзиращия стил "заострена арка" на улица Швалбахер Щрасе, е осветена през 1900 г.

Когато става ясно, че църквата на Мавриций ще стане твърде малка за нарастващия брой богомолци, през 1837 г. се обмисля построяването на втора протестантска църква. Този план обаче трябва да бъде отложен за момента, тъй като се намесват твърде много фактори: Пожарът в църквата "Мавриций", скъпоструващото строителство на църквата "Маркткирхе" и присъединяването на Насау през 1866 г. Но тъй като Висбаден продължава да се разраства в годините на основаването си, е необходимо повече църковно пространство.

Планът на берлинския архитект Йоханес Отцен печели търг, гарантиращ строителна сума от само 150 000 марки - което е по-малко от една четвърт от разходите за изграждането на пазарната църква. В крайна сметка обаче сумата за строителството възлиза на 256 000 марки. Строежът започва през юли 1876 г. и на 28 май 1879 г. епископ Лудвиг Вилхелм Вилхелми освещава църквата "am Berg", която е изградена от червеникави тухли и сив пфалцски пясъчник.

Кварталът около църквата се разраства дотолкова, че в крайна сметка приема името на църквата.

През 1831 г., малко преди освещаването на новата църковна сграда, проектирана от Фридрих Лудвиг Шрампф, тя се срутва. Вторият опит следва през май 1843 г.: на Филип Хофман е възложено да построи църквата на Луизенплац. Там не е имало католическа енория от Реформацията насам. Тъй като необходимите средства за построяването на църквата не били налични, пастор Петмечки събирал пари.

По тази причина основният камък е положен едва на 5 юни 1845 г., в деня на Свети Бонифаций. През юни 1849 г. епископ Йозеф Петер Блум от Лимбург освещава недовършената църква. За липсващото вътрешно обзавеждане и за все още непостроените кули се налага отново да се събират дарения; тази работа е извършена през 1864-66 г.

След като през 1850 г. църквата в Мавриций изгаря, на протестантската общност е разрешено да използва католическата църква "Бонифаций". По време на църковната война от 1876-78 г. обаче католическата общност трябва да предаде църквата си на старокатолическата общност.

През 1945 г. църковната сграда е ударена от бомби и губи цветните си стъкла.

От 1836 г. във Висбаден отсядат все повече английски гости на курорта. Тъй като все повече английски семейства се преместват в града, те съвместно планират изграждането на собствена църква, която е реализирана през 1863 г. В допълнение към своите активи херцог Адолф и град Висбаден предоставят на английската общност земята и дарение от 3000 гулдена.

Старши архитектът Теодор Гьотц построява църквата на Франкфуртер щрасе 3 в семпъл тухлен готически стил, по образец на английските "параклиси".

Със семплата фасада на Лутеркирхе историзмът на града в областта на протестантското църковно строителство е почти преодолян в сравнение с другите протестантски църкви като Маркткирхе, Бергкирхе и Рингкирхе. Професор Фридрих Пюцер построява църквата на Сарториусщрасе 16, но смята, че е неподходящо да се използват исторически форми за нови сгради.

Лутеркирхе на Мосбахер Щрасе е осветена на Коледа 1910 г.

Покривът на Лутеркирхе е характерен: висок 20 метра, той заема повече от половината от височината на сградата. Залата може да побере 1400 посетители, а повлияният от романския стил ар нуво е особено видим в обзавеждането и цветната украса по таваните и стените. С голямото си обединено пространство Лутеркирхе е една от църквите във Висбаден с най-добра акустика.

Строежът на католическата църква "Мария-Хилф" на Келерщрасе 37 води началото си от епархийския майстор строител Макс Мекел, който създава църквата на Келерщрасе в романски стил. Със светлия си пясъчник, изпъкналия трансепт и кулите близнаци тя контрастира на червените сгради в центъра на града.

Петкорабната пазарна църква до Новото кметство е наследник на църквата на Мавриций, която е била разрушена от пожар през 1850 г. Външните ѝ стени са счетени за неносещи и поради това са били неизползваеми за нов интериор. Поради липса на място Marktkirche не е построена на мястото на бившата Mauritiuskirche, а на Нойе Markt. Проектирана от Карл Боос като държавната катедрала "Насау", най-старата църква в центъра на града и до днес е главната църква на Висбаден.

Тя е проектирана в готически стил със заострена арка според естетическите идеи на класицизма, като е използвана техниката на глинения камък. Добре балансираната западна фасада в най-голяма степен отговаря на класицистичната чувствителност, докато готическите форми са особено видими в кулите. Керамичната работилница във Висбаден Jacob Höppli изработва серийно декоративните елементи на Marktkirche.

Според плановете на архитекта Йоханес Отцен и след консултация с декана Емил Везенмайер през 1893 г. започва строежът на Рингкирхе на Рейнщрасе. Макар че теренът ѝ да датира от началото на века, оттогава той се е превърнал в пътека за юздене и алея с дървета. Тъй като църквата е била замислена предимно като място за срещи на паството с олтар, амвон и орган в центъра, църквата е била планирана като централна сграда.

Строежът ѝ като трета протестантска църква след Marktkirche и Bergkirche се налага поради бързо нарастващия брой протестанти във Висбаден. Със своята фасада с две кули Рингкирхе доминира както над улица Райнщрасе, така и над Кайзер-Фридрих-Ринг. Рингкирхе е осветена в Деня на Реформацията през 1894 г. Съответно първоначално тя е известна като "Църквата на Реформацията", преди местоположението ѝ на "Пръстена" да ѝ спечели окончателното име Рингкирхе.

Единствената руска православна църква във Висбаден се намира на Нероберг и е известна като "гръцкия параклис". Херцог Адолф фон Насау нарежда да се построи погребалната църква през 1849-1855 г. за съпругата му, руската княгиня Елизавета Михайловна, велика княгиня на Русия и херцогиня на Насау, която умира при раждане.

Насауският майстор-строител Филип Хофман създава църквата по модела на църквата "Спасител" в Москва в стила на романтичния историзъм.

Днес руската православна църква служи като енорийски храм за руската общност във Висбаден. В съседство със сградата се намира руското гробище с интересни гробове от XIX век.

Архитектът Алфред Шнеленберг проектира хотел "Nassauer Hof" в стил късен историзъм. Построена в периода 1898-1907 г., новата сграда се простира до улица Таунусщрасе и заменя оригиналния хотел със същото име, построен от Заис на същото място. През 1945 г. ъгловата сграда на Таунусщрасе е разрушена, а на нейно място през 80-те години на ХХ век е издигната нова сграда. Когато след Втората световна война Nassauer Hof е възстановен, към предната сграда на Вилхелмщрасе са добавени още два, доста трезви етажа, а сградата е завършена с плосък покрив.

Тези промени намаляват предишния блясък на сградата. На южното крило обаче въпреки допълненията все още може да се разпознае необароковата сграда. Интериорът също е пострадал от последиците на войната, но атмосферата на онова време все още се усеща в големите модерни стаи.

Хотел "Schwarzer Bock", споменат за първи път в документ от 1486 г., все още затваря площад "Кранцплац" от югоизточната му страна и е един от най-старите спа хотели в града. Името на хотела идва от първия собственик, кмета Филип цу Бок, който получава прозвището "Schwarzer Bock" заради черната си коса. Сградата придобива сегашния си вид през 1871/72 г., а хотелът е разширен през 1902/03 г., когато е добавена бившата баня "Zur Goldenen Kette". През 60-те години на ХХ век историческото очарование на сградата изчезва с неокласическата фасада и двата допълнителни етажа.

От източната страна на площад Кохбруненплац се намира хотел "Роза", чието име датира от 1523 г., когато тогавашната наемателка Маргарете цур Роза е съдена за просрочен наем. През 1896 г. собственикът най-накрая получава разрешение да събори старата сграда. В разцвета си хотелът с 200 стаи, голяма баня и закрит тенис център посреща многобройни видни гости.

По време на Втората световна война хотелът служи като конферентен център на Френско-германската комисия по примирието, а в периода 1945-1948 г. е използван от военновъздушните сили на САЩ. След мащабен ремонт последният собственик Росенов отваря отново хотела през 1959 г., но намалява броя на леглата и отдава останалите стаи под наем като апартаменти за постоянни гости.

По-късно управителят на имота д-р Юрген Шнайдер планира да превърне хотела в луксозен хотел, но през 1994 г. фалира. Между 2001 г. и 2004 г. провинция Хесен преустройва сградата в държавна канцелария на министъра председател на провинция Хесен.

Архитектите от Висбаден Schellenberg & Jacobi построяват вилата на улица Bierstadter Straße през 1891/92 г. като "Hotel Oranien" (хотел до 1937 г.). От 1928 г. до 1933 г. във вилата, построена в стил късен класицизъм с барокови елементи, живее диригентът Карл Шурихт. След Втората световна война сградата става седалище на Държавната канцелария на Хесен: до 2004 г. тук пребивава министър-председателят на Хесен. От началото на 2007 г. в нея се помещава Камарата на архитектите и урбанистите на Хесен.

В бившия хотел Bellevue на улица Вилхелмщрасе се съчетават стил ар нуво и необарок. Фасадата все още изглежда така, както някога; само магазините на приземния етаж са развалили външния вид на сградата. Вътре стълбището е запазило оригиналните си характеристики. Запазена е и голяма част от бившата трапезария, сега известна като "Зала Белвю". Сдружение за съвременно изкуство, наречено "Verein zur Förderung künstlerischer Projekte mit gesellschaftlicher Relevanz e.V." (Сдружение за насърчаване на художествени проекти със социална значимост), организира изложби тук.

Къщата с фасада от пясъчник на Марктщрасе 10 е в стил необарок. На същото място от XVI в. насам се е издигала величествена гостилница, наречена "Грюнер Валд". През 1899/1900 г. архитектът Вилхелм Реболд преустройва сградата в хотел "Grüner Wald". И до днес равномерното разположение на балконите с еднакъв размер свидетелства за предишната функция на сградата като хотел. Сградата е реновирана между 1995 и 1997 г. и оттогава се използва като жилищна и търговска сграда.

Банята "Zum Rebhuhn" или "Rebhinkel" се е намирала в предишната сграда на Pariser Hof и е била възстановена след Тридесетгодишната война. От 1724 г. тя е била запазена за еврейски къпещи се, а през 1791 г. е добавено официалното изискване да се настанят определен брой бедстващи евреи, които са били изключени от ползването на обществените бани.

Първият равин на Висбаден, Абрахам Саломон Тендлау, продава сградата на Исаак Хифелсхаймер през 1832 г. Той придобива съседния имот и нарежда да се построи по-голяма нова сграда - "Pariser Hof". Еврейската традиция на къщата приключва с продажбата ѝ на Фридрих фон Вагнер.

През годините собствениците се сменят, както и външният вид на сградата: над прозорците на първия етаж са поставени мотиви в стил рококо, които стават характерна черта на къщата. Други особености са сводестите прозорци от пясъчник на първия етаж и входната врата.

В историческата баня "Паризер Хоф" сега се помещават "Театърът в Паризер Хоф" (бивш "Паризер Хофтеатър") и "Активистичният музей Шпигелгасе".

Сградата на адрес Nerotal 18, която е паметник на културата, заедно с предшестващата я сграда, има около 160-годишна история: търговецът Самуел Льовенхерц създава там през 1851 г. спа център със студена вода, след като преустройва мелницата си Tuchwalkmühle. През 1905 г. двуетажната сграда е съборена в полза на по-висока нова сграда в опростен вилхелминов-необароков стил от архитекта Алберт Волф. Хотел "Курхаус Бад Неротал" е открит отново през април 1907 г. и преживява най-успешните си години от 1930 г. нататък, като привлича богати пациенти от Германия и чужбина. През 1944 г. бомбите разрушават горния етаж - по-късно двамата лекари продължават да управляват клиниката в непокътнатата част на сградата до 1957 г.

През 1992 г. Gemeinnützige Wohnungsgesellschaft der Stadt Wiesbaden придобива вилата и започва реставрационни работи. От 1997 г. бившата "Курхаус Бад Неротал" служи и като място за провеждане на частния театър "талхаус".

Бившият дворцов хотел е построен между 1903 и 1905 г. на мястото на две стари бани.

По време на изкопните работи в изкопа са открити останки от римски термален комплекс, което доказва, че по римско време хората са се къпали в гореща вода тук.

Сградата бързо се превръща в един от най-големите хотели във Висбаден, в който по време на разцвета му са гостували множество известни личности.

След преустройството ѝ през 1976/77 г. тя се използва и днес като "социално жилище", което със сигурност е едно от най-необичайните преустройства на гранд хотел.

Сградата, в която днес се помещава "Konditorei Kunder", а до 2025 г. - "Teppich Michel", е част от късната историческа строителна фаза на Вилхелмщрасе. Сградата е построена около 1900 г. като кафене "Хоенцолерн" с необарокови фасади и куполи. Малко по-късно братята Бекел придобиват сградата и я интегрират в съседния хотел "Метропол". Големият купол и до днес доминира над Вилхелмщрасе и играе ключова роля в оформянето на великолепния облик на булеварда.