La villa située au 10 de la Beethovenstraße est conçue dans des formes néoclassiques, associées à des éléments de l'Art nouveau.

L'architecte Paul Dietzsch d'Essen a conçu la villa en fonction des besoins de représentation du maître d'ouvrage Heinrich Kirchhoff.

Le bâtiment Bierstadter Straße 14 est une villa ressemblant à un château, construite par l'architecte Alfred Schellenberg dans les années 1876-78 dans les formes de l'historicisme strict. La façade principale est orientée vers l'ouest et donne sur la Rosenstrasse. Schellenberg s'est détourné de la symétrie courante du classicisme et de l'historicisme romantique pour décaler la loggia de la villa sur le côté, vers le sud. Pour la forme, il s'est discrètement inspiré de la Haute Renaissance italienne.

Depuis 1975, la villa Bierstadter Straße 14 est le siège de l'école privée du Dr Obermayr ; seules quelques pièces sont encore équipées d'origine.

La villa a été démolie en 2024.

En 1909, l'architecte Karl Köhler construisit la villa Bierstadter Straße 15 pour son propre usage dans le style néoclassique, qui se retrouvait souvent dans les constructions de la Première Guerre mondiale. Contrairement à l'habitude du classicisme, Köhler a mis en valeur le toit de la villa en créant un toit à la Mansart.

Le bâtiment est le siège de l'administration centrale de l'école privée du Dr Obermayr.

Durant l'été 1883, Brahms élabora sa "symphonie de Wiesbaden", la 3e symphonie en fa majeur (op. 90), dans une villa de Wiesbaden située à l'époque au 19 de la Geisbergstrasse.

Le séjour de Brahms à Wiesbaden a été rendu possible par son amitié avec la famille Beckerath, qui l'a d'abord invité dans son domaine viticole à Rüdesheim. Après une randonnée commune dans les Alpes suisses et des années de correspondance, Brahms est finalement revenu dans le Rheingau en 1883. Laura von Beckenrath trouva pour le compositeur un logement au 19 de la Geisbergstraße (aujourd'hui Schöne Aussicht 7). Dans un calme absolu et avec des possibilités de promenade à partir de la porte d'entrée, Brahms pouvait y composer sans être dérangé. Lors de ses randonnées sur le Neroberg et dans le Taunus, ses compositions s'épanouissaient presque jusqu'à l'achèvement ; il couchait ensuite ses œuvres sur papier presque sans corrections.

L'œuvre de Brahms datant de sa période de Wiesbaden fut créée le 2 décembre 1883 à Vienne avec l'Orchestre symphonique de Vienne dirigé par Hans Richter.

La villa im Dambachtal 20 était la maison de Friedrich Werz, qui appréciait l'Art nouveau, comme en témoigne le bâtiment. Il a construit la villa en 1905.

Lorsque le prince Albrecht, maître d'ouvrage du Solmsschlösschen, tomba gravement malade, apparemment de manière incurable, peu après son emménagement, il déménagea en 1898 au 27 de la Gustav-Freytag-Strasse - dans la deuxième villa qu'il avait construite. Contrairement à la monumentale Solmsschlösschen, le prince Albrecht fit construire la deuxième villa par l'architecte Wilhelm Köster dans un style relativement simple et conservateur. La villa est conçue dans les formes de la Renaissance italienne supérieure, avec une disposition asymétrique des balcons d'angle.

La rue Gustav Freytag a été appelée "Hainer Weg" jusqu'en 1886 et a été rebaptisée en l'honneur de Gustav Freytag à l'occasion de son 70e anniversaire. De 1881 à sa mort, le poète a vécu dans la villa de la Gustav-Freytag-Strasse 18.

En 1842, l'architecte Georg Moller construisit la "Villa Rettberg" de style classique à la demande du lieutenant général de Nassau et aide de camp du duc, Carl von Rettberg. Le propriétaire est décédé dès 1844 et a trouvé sa dernière demeure dans le "vieux cimetière".

Influencée par la Renaissance italienne dans ses formes architecturales, il ne reste aujourd'hui que peu de choses de l'ancienne apparence de la villa. En 1870, le bâtiment a été agrandi et, au tournant du siècle, il a été surélevé d'un étage et sa façade historique a été modifiée. Après la fin de la guerre, la villa a été rénovée car les bombes l'avaient gravement endommagée. En 1949, le gouvernement du Land a utilisé les deux bâtiments voisins et la Villa Rettberg comme immeuble de bureaux.

Après que la chancellerie de l'État de Hesse ait déménagé en 2004 dans l'ancien "Hôtel Rose", on a commencé un an plus tard à rénover la Villa Rettberg, y compris la remise attenante, et à la transformer en Maison des communes en construisant de nouveaux bureaux.

La villa Lessingstraße 5 porte la signature de l'architecte Christian Dähne, qui a construit neuf magnifiques villas de style néo-Renaissance à Wiesbaden.

Dähne a construit la villa en 1898 en briques et en grès, avec trois étages et une remarquable tour d'angle polygonale. L'architecte a lui-même habité le bâtiment pendant 26 ans.

En 1899, l'architecte Wilhelm Boue a construit la double villa Sonnenberger Straße 26/28 dans le style néo-baroque. Entre 1905 et 1935, le bâtiment abritait l'hôtel "Regina".

L'entreprise Kreizner & Hatzmann était responsable de la construction de la Viktoriastrasse 19 en 1871/72. Deux ans auparavant, Friedrich Hatzmann et Joseph Kreizner avaient acheté le terrain à bâtir, dont ils n'ont gardé qu'un tiers. En 1872, les deux entrepreneurs vendirent le bâtiment de style classique, décoré de cariatides plus grandes que nature provenant de l'atelier de Höppli, qu'ils avaient construit au 13 de la Viktoriastrasse (aujourd'hui 19). Conçu comme une maison individuelle, le bâtiment fut transformé en maison à étages vers 1936.

Si la villa elle-même n'a subi que de légères destructions pendant la Seconde Guerre mondiale, les bâtiments de la remise et de l'écurie situés à l'arrière du terrain n'ont pas survécu aux bombardements.

Entre 1878 et 1882, l'architecte Georg Friedrich Fürstchen construisit la villa Clementine pour le compte du fabricant de Mayence Ernst Mayer. Son nom provient de l'épouse de Mayer, Clementine, qui est cependant décédée peu après l'achèvement des travaux. L'architecte, alors âgé de 29 ans, conçut le plan de la "villa de la grande bourgeoisie" en forme de U et termina le bâtiment par une double façade donnant sur la Wilhelmstraße et la Warmer Damm. Fürstchen a fixé des hauteurs différentes pour les pièces du rez-de-chaussée, du premier et du deuxième étage afin de souligner l'importance de chaque étage. En outre, le bâtiment se caractérise par des plafonds en stuc exceptionnels, plusieurs jardins d'hiver et terrasses ainsi que des marches en marbre noir dans la cage d'escalier.

La Villa Clementine est devenue mondialement connue en 1888 avec le "vol du prince de Wiesbaden" : la reine serbe Natalie a loué la villa avec son fils, le prince héritier Alexander, après avoir quitté son mari, le roi Milan Obrenovitch. Ce dernier a cependant découvert l'endroit où elle se trouvait et a fait rapatrier son fils à Bucarest par ordre. Depuis 2001, la Villa Clementine est le siège de la Maison de la littérature de Wiesbaden.

Sur ordre de la veuve L. Wintermeyer, l'architecte Georg Schlink a commencé la construction de la villa sur la Biebricher Allee en 1902. Le bâtiment se distingue par sa situation en angle, sa tour d'angle polygonale avec une coupole baroque et sa véranda, ajoutée du côté de la Biebricher Allee. En 1914, une autre véranda a été ajoutée à l'arrière du bâtiment. Le nom actuel de "Villa Schnitzler" vient du deuxième propriétaire.

La villa "Maison blanche" a été construite sur le modèle de la résidence officielle du président américain à Washington. C'est l'épouse américaine du fabricant de champagne Söhnlein, Emma Pabst, qui en a fait la demande. Mais il est possible que le néoclassicisme naissant ait également influencé la conception de la maison. Les architectes suisses Otto Wilhelm Pfleghard et Max Haefeli ont construit le bâtiment entre 1903 et 1906. Ils étaient connus pour leur travail dans le bureau d'architecture d'Alfred Schellenberg.

Depuis la mort de Friedrich Wilhelm Söhnlein en 1938, la villa a eu différentes fonctions : en 1940, l'administration de la police l'a louée, quatre ans plus tard, le "Troisième Reich" l'a achetée et, après la fin de la guerre et jusqu'en 1995, l'administration militaire américaine l'a utilisée.

La paroisse de l'église vieille-catholique Friedenskirche a été fondée en 1871. Alors que les paroissiens pouvaient encore utiliser l'église Saint-Boniface à partir de 1876, la construction d'une église propre fut enfin possible en 1898 sous la direction de l'architecte Max Schröder. L'église, construite dans le style historisant "ogival" dans la Schwalbacher Straße, a été consacrée en 1900.

Lorsqu'il devint évident que l'église Saint-Maurice deviendrait trop petite pour accueillir le nombre croissant de fidèles, on envisagea en 1837 la construction d'une deuxième église protestante. Mais ce projet a dû être mis de côté, car trop de facteurs sont intervenus : L'incendie de l'église Saint-Maurice, la construction coûteuse de l'église du marché et l'annexion de Nassau en 1866. Mais comme Wiesbaden continuait à s'agrandir dans les années de fondation de la ville, on avait besoin de plus d'espace pour l'église.

Lors d'un appel d'offres, le plan de l'architecte berlinois Johannes Otzen a été retenu. Il garantissait un montant de construction de seulement 150 000 marks, soit moins d'un quart des coûts de l'église du marché. Finalement, le montant de la construction s'est élevé à 256.000 marks. Les travaux commencèrent en juillet 1876 et le 28 mai 1879, l'évêque du Land, D. Ludwig Wilhelm Wilhelmi, inaugura l'église "am Berg", construite en briques rougeâtres et en grès gris du Palatinat.

Le quartier résidentiel autour de l'église s'est tellement développé avec l'église qu'il a fini par prendre le nom de l'église.

En 1831, peu avant l'inauguration de la nouvelle église conçue par Friedrich Ludwig Schrumpf, le nouveau bâtiment s'effondra. En mai 1843, il y eut une deuxième tentative : Philipp Hoffmann reçut la commande de la construction de l'église sur la Luisenplatz. Jusqu'alors, il n'y avait pas eu de communauté catholique depuis la Réforme. Comme les fonds nécessaires à la construction de l'église n'étaient pas disponibles, le pasteur Petmecky a collecté de l'argent.

C'est pourquoi la première pierre n'a été posée que le 5 juin 1845, jour de la Saint Boniface. L'évêque de Limbourg, Josef Peter Blum, a consacré l'église inachevée en juin 1849. Pour l'aménagement intérieur manquant et les tours non encore construites, il fallut à nouveau collecter des dons ; ces travaux furent réalisés dans les années 1864-66.

Après l'incendie de l'église Mauritius en 1850, la communauté protestante a pu utiliser l'église catholique Bonifatius. Lors du conflit religieux de 1876-78, la communauté catholique dut cependant céder son église à la communauté vieille-catholique.

En 1945, des bombes ont touché l'église, qui a perdu ses vitraux.

Depuis 1836, de plus en plus de curistes anglais séjournaient à Wiesbaden. Lorsque, par la suite, de plus en plus de familles anglaises s'installèrent dans la ville, elles planifièrent ensemble la construction de leur propre église, qui fut réalisée en 1863. En plus de leur fortune, le duc Adolph et la ville de Wiesbaden cédèrent à la communauté anglaise le terrain ainsi qu'un don en argent de 3.000 florins.

L'Oberbaurat Theodor Goetz construisit l'église au numéro 3 de la Frankfurter Straße dans un style gothique simple en briques, sur le modèle des "chapels" anglaises.

Avec la façade sobre de l'église de Luther, l'historicisme de la ville en matière de construction d'églises protestantes est presque révolu par rapport aux autres lieux de culte protestants comme l'église du marché, l'église de la montagne et l'église du cercle. Le professeur Friedrich Pützer a construit l'église au 16 de la Sartoriusstraße, mais il a estimé qu'il n'était pas approprié de se référer à des formes historiques pour les nouvelles constructions.

L'église Luther, située dans la Mosbacher Straße, fut inaugurée à Noël 1910.

Le toit de l'église Luther est caractéristique : avec ses 20 mètres de haut, il occupe plus de la moitié de la hauteur du bâtiment. 1400 visiteurs peuvent y prendre place, le style Art nouveau d'influence romane se manifeste particulièrement dans l'aménagement et la décoration colorée des plafonds et des murs. Avec sa grande salle unifiée, l'église de Luther fait partie des lieux de culte de Wiesbaden ayant la meilleure acoustique.

La construction de l'église catholique Maria Hilf, située au 37 de la Kellerstraße, est due à l'architecte diocésain Max Meckel, qui a inspiré l'édifice religieux de la Kellerstraße du style roman. Avec son grès clair, son transept évasé et ses doubles tours, elle contraste avec les bâtiments rouges du centre-ville.

L'église du marché à cinq tours, située à côté du nouvel hôtel de ville, est le successeur de l'église Saint-Maurice, détruite par un incendie en 1850. Les murs extérieurs de cette dernière ont été jugés non porteurs et donc inutilisables pour un nouvel aménagement intérieur. Faute d'espace, l'église du marché ne fut pas construite sur l'ancien site de l'église Maurice, mais sur le Nouveau Marché. Conçue par le conseiller supérieur Carl Boos comme cathédrale régionale de Nassau, la plus ancienne église du centre-ville est encore aujourd'hui l'église principale de Wiesbaden.

Elle est conçue dans le style gothique ogival selon les conceptions esthétiques du classicisme en utilisant la technique de la pierre d'argile. C'est la façade ouest équilibrée qui correspond le mieux aux sentiments néo-classiques, tandis que les formes gothiques se manifestent surtout dans les tours. L'atelier de céramique Jacob Höppli de Wiesbaden a fabriqué en série les éléments décoratifs de l'église du marché.

D'après les plans de l'architecte Johannes Otzen et en accord avec le doyen Emil Veesenmeyer, on commença en 1893 la construction de l'église circulaire sur la Rheinstraße. L'aménagement de cette dernière datait certes du début du siècle, mais entre-temps, elle était devenue une piste cavalière et une promenade bordée d'arbres. Comme l'église devait être en premier lieu un lieu de rassemblement de la communauté avec au centre l'autel, la chaire et l'orgue, l'église a été conçue comme un bâtiment central.

Sa construction en tant que troisième église protestante après l'église du marché et l'église de la montagne était devenue nécessaire en raison de la forte augmentation du nombre de protestants à Wiesbaden. Avec sa façade à deux tours, la Ringkirche domine aussi bien la Rheinstraße que la Kaiser-Friedrich-Ring. L'inauguration de la Ringkirche eut lieu le jour de la fête de la Réforme en 1894. En conséquence, elle portait d'abord le nom de "Reformationskirche", avant que sa situation sur le "Ring" ne lui confère le nom définitif de Ringkirche.

La seule église orthodoxe russe de Wiesbaden se trouve sur le Neroberg et est communément appelée "chapelle grecque". Le duc Adolphe de Nassau fit construire l'église funéraire de 1849 à 1855 pour son épouse, la princesse russe Elisabeth Michailowna, grande-duchesse de Russie et duchesse de Nassau, décédée en couches.

L'architecte Nassauien Philipp Hoffmann construisit l'église dans le style de l'historicisme romantique, sur le modèle de l'église du Sauveur de Moscou.

Aujourd'hui, l'église orthodoxe russe sert d'église paroissiale à la communauté russe de Wiesbaden. Le cimetière russe, avec des tombes intéressantes datant du 19ème siècle, est adjacent à l'édifice.

L'architecte Alfred Schnellenberg a conçu l'hôtel "Nassauer Hof" dans un style historiciste tardif. Le nouveau bâtiment, construit entre 1898 et 1907, s'étendait jusqu'à la Taunusstraße et remplaçait l'hôtel initial du même nom construit par Zais au même endroit. En 1945, le bâtiment d'angle de la Taunusstraße a été détruit et un nouveau bâtiment a été construit à sa place dans les années 80. Lorsque le Nassauer Hof a été reconstruit après la Seconde Guerre mondiale, deux étages supplémentaires, assez sobres, ont été ajoutés au bâtiment de tête de la Wilhelmstraße et le bâtiment a été terminé par un toit plat.

Ces innovations ont réduit la splendeur du bâtiment. Sur l'aile sud, en revanche, la construction néobaroque est encore reconnaissable malgré les superstructures. L'intérieur a également souffert des effets de la guerre, mais l'atmosphère de l'époque est encore perceptible dans les grandes salles modernes.

Mentionné pour la première fois en 1486 dans un document, l'hôtel "Schwarzer Bock" ferme encore aujourd'hui la Kranzplatz dans sa partie sud-est et compte parmi les plus anciens hôtels de bains de la ville. Le nom de l'hôtel remonte à son premier propriétaire, le maire Philipp zu Bock, qui s'était fait surnommer "Schwarzer Bock" (Bouc noir) en raison de ses cheveux noirs. Le bâtiment a pris son aspect actuel en 1871/72. L'hôtel a été surélevé et agrandi en 1902/03, lorsque l'ancienne maison de bains "Zur Goldenen Kette" a été ajoutée. Dans les années soixante, la façade néoclassique et deux étages supplémentaires ont fait disparaître le charme historique du bâtiment.

Sur le côté est de la Kochbrunnenplatz se trouve l'"Hôtel Rose", dont le nom remonte à 1523, lorsque la tenancière de l'époque, Margarethe zur Rose, fut poursuivie en justice pour dettes de loyer. En 1896, le propriétaire a finalement été autorisé à démolir l'ancien bâtiment. L'hôtel, qui comptait 200 chambres, un grand établissement de bains et une salle de tennis, a accueilli de nombreuses célébrités à son apogée.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, l'hôtel a servi de lieu de réunion à la commission d'armistice franco-allemande, et de 1945 à 1948, il a été utilisé par l'armée de l'air américaine. Le dernier propriétaire, Rosenow, a rouvert l'établissement en 1959 après une rénovation coûteuse, mais a réduit le nombre de lits et loué les chambres restantes comme appartements à des clients permanents.

L'agent immobilier Dr. Jürgen Schneider a ensuite prévu de transformer la maison en hôtel de luxe, mais il a fait faillite en 1994. Entre 2001 et 2004, le Land de Hesse a transformé le bâtiment en chancellerie du ministre-président de Hesse.

Le bureau d'architectes Schellenberg & Jacobi de Wiesbaden a construit la villa dans la Bierstadt Strasse dans les années 1891/92 en tant qu'"Hôtel Oranien" (exploitation hôtelière jusqu'en 1937). De 1928 à 1933, le chef d'orchestre Carl Schuricht a habité dans la maison construite dans un style classique tardif avec des éléments baroques. Après la Seconde Guerre mondiale, le bâtiment est devenu le siège de la chancellerie de l'État de Hesse : le ministre-président de Hesse y a résidé jusqu'en 2004. Depuis début 2007, il sert de chambre des architectes et des urbanistes de Hesse.

L'Art nouveau et le néobaroque s'unissent dans l'ancien hôtel Bellevue de la Wilhelmstraße. La façade apparaît encore aujourd'hui dans son image d'antan, seul l'aménagement de magasins au rez-de-chaussée a altéré le visage de la maison. À l'intérieur, c'est surtout la cage d'escalier qui présente son aménagement d'origine. Une grande partie de l'ancienne salle à manger, aujourd'hui appelée "salle Bellevue", a également été conservée. Une association d'art contemporain, appelée "Verein zur Förderung künstlerischer Projekte mit gesellschaftlicher Relevanz e.V.", y présente des expositions.

La maison à la façade en grès de la Marktstraße 10 se présente dans le style néo-baroque. Depuis le 16e siècle, une auberge seigneuriale portant le nom de "Grüner Wald" se trouvait au même endroit. Dans les années 1899/1900, l'architecte Wilhelm Rehbold a reconstruit le bâtiment en tant qu'hôtel "Grüner Wald". Aujourd'hui encore, la répartition régulière des balcons de même taille témoigne de l'ancienne fonction du bâtiment en tant qu'hôtel. Entre 1995 et 1997, le bâtiment a été rénové et sert depuis lors d'immeuble d'habitation et de commerce.

Dans le bâtiment qui a précédé le Pariser Hof se trouvait la maison de bains "Zum Rebhuhn" ou "Rebhinkel", qui a été reconstruite après la guerre de Trente Ans. Depuis 1724, il était réservé aux baigneurs juifs, auxquels s'ajouta en 1791 l'obligation officielle d'accueillir un certain nombre de juifs démunis, exclus de l'utilisation des bains communautaires.

Le premier rabbin de Wiesbaden, Abraham Salomon Tendlau, vendit le bâtiment à Isaak Hiffelsheimer en 1832. Celui-ci acquit en plus le terrain voisin et fit construire un nouveau bâtiment plus grand, le "Pariser Hof". La tradition juive de la maison prit fin avec la vente à Friedrich von Wagner.

Au fil des années, les propriétaires ont changé, tout comme l'apparence du bâtiment : des motifs rococo ont été placés au-dessus des fenêtres du premier étage, qui sont devenus la caractéristique de la maison. Les fenêtres en arc de cercle en grès du rez-de-chaussée et la porte d'entrée sont d'autres caractéristiques.

La maison de bain historique "Pariser Hof" abrite aujourd'hui le "Theater im Pariser Hof" (anciennement "Pariser Hoftheater") et le "Aktive Museum Spiegelgasse".

Le bâtiment classé Nerotal 18 et son prédécesseur ont une histoire d'environ 160 ans : le commerçant Samuel Löwenherz y installa en 1851 un établissement de cure d'eau froide après avoir fait transformer son moulin à drap. En 1905, le bâtiment de deux étages et demi a été démoli au profit d'une nouvelle construction plus haute, dans un style wilhelminien néobaroque simplifié, par l'architecte Albert Wolff. En avril 1907, l'hôtel "Kurhaus Bad Nerotal" rouvrit ses portes et connut ses années les plus prospères à partir de 1930, avec l'arrivée de patients fortunés venus d'Allemagne et de l'étranger. Des bombes ont détruit l'étage supérieur en 1944 - les deux médecins ont poursuivi l'activité de la clinique dans la partie intacte du bâtiment un peu plus tard, jusqu'en 1957.

En 1992, la société de logement d'utilité publique de la ville de Wiesbaden a acheté la villa et a commencé les travaux de rénovation. Depuis 1997, l'ancienne "Kurhaus Bad Nerotal" sert également de lieu de représentation au théâtre privé "thalhaus".

L'ancien hôtel-palais a été construit dans les années 1903-1905 à la place de deux anciens établissements de bains.

En creusant, on est tombé sur les vestiges d'une installation thermale romaine, qui prouvent qu'à l'époque romaine déjà, on se baignait à cet endroit dans de l'eau chaude.

Le bâtiment est rapidement devenu l'un des grands hôtels de Wiesbaden, qui a accueilli de nombreuses personnalités célèbres au cours de sa période de gloire.

Après une transformation dans les années 1976/77, il sert encore aujourd'hui de "logement social", certainement l'une des réaffectations les plus inhabituelles d'un grand hôtel.

Le bâtiment, qui abrite aujourd'hui la "Konditorei Kunder" et jusqu'en 2025 "Teppich Michel", fait partie de la phase de construction historiciste tardive de la Wilhelmstrasse. Vers 1900, le bâtiment a été construit comme Café Hohenzollern avec des façades et des coupoles néo-baroques. Peu après, les frères Beckel ont acheté le bâtiment et l'ont intégré à l'hôtel "Metropole" adjacent. Aujourd'hui encore, la grande coupole domine la Wilhelmstraße et contribue largement à l'aspect somptueux de l'avenue.

Le 13 novembre 1906, la gare centrale a été inaugurée en tant que bâtiment central de l'historicisme tardif. Elle remplaçait les trois gares précédentes, la Taunusbahnhof, la Rheinbahnhof et la Ludwigsbahnhof. Le professeur Fritz Klingholz, architecte d'Aix-la-Chapelle, était responsable de la planification, que le curiste Kaiser Wilhelm II supervisait régulièrement. Tout comme les gares précédentes, la gare centrale était conçue comme une gare terminus afin d'éviter le bruit des trains en transit et de satisfaire les curistes qui n'avaient pas d'escaliers à gravir dans la nouvelle gare. Conformément aux exigences de représentation d'une ville thermale ouverte sur le monde et de ses visiteurs, le choix du matériau de construction s'est porté sur le grès rouge. La tour de l'horloge, haute de 40 mètres, est caractéristique de la gare. Le hall d'accueil impérial a été détruit pendant la Seconde Guerre mondiale, mais n'a pas été reconstruit par la suite.

Paul Bonatz a construit entre 1907 et 1909, à la demande d'Otto Henkell, le "Henkellsfeld" dans un style néoclassique. Il en résulte un "palais pour le champagne" de trois étages aux structures modernes. Du point de vue de la construction, le projet de Bonatz reprend certes des caractéristiques des châteaux baroques, mais l'idée, l'intention et la réalisation sont redevables à Palladio. L'austérité de l'installation à trois ailes avec une cour d'honneur est annulée par un rond d'arcades. Cette colonnade fait également référence à Palladio, mais les colonnades de la Kurhaus de Zais, disposées en ligne droite, sont également volontiers citées comme modèle.

Les ailes latérales plates avec les pavillons d'angle forment une cour d'honneur qui devait être utilisée de manière ciblée à des fins publicitaires.

Les plans de la cave à champagne comprenaient également l'inscription grand format sur le faîte du toit en tant que publicité, qui faisait partie du concours d'architecture.

La station inférieure du téléphérique de Neroberg se trouve au bout de la vallée supérieure de Nero. Devant celle-ci se trouve une petite maison de toilettes à colombage, conçue par Felix Genzmer dans les années 1897/98. Aujourd'hui, elle abrite un musée sur l'histoire du Nerobergbahn. Le Nerobergbahn a été inauguré en 1888 ; sa technique n'a pas changé depuis. Le train, qui fonctionne avec un lest d'eau et dont les wagons sont adaptés à la pente, monte sur une longueur de 438,5 m jusqu'au Neroberg en quelques minutes seulement, en surmontant une pente régulière d'environ 25 pour cent. Deux wagons sont reliés entre eux par un câble en acier et se rencontrent au milieu de la ligne, où ils peuvent se croiser au moyen d'aiguillages. Afin d'économiser l'eau potable, les quelque 7.000 litres d'eau sont aujourd'hui évacués dans un bassin de rétention et transportés à nouveau vers le haut par des pompes.

Le système de canaux de Wiesbaden a été construit entre 1900 et 1907.

Les canaux accessibles étaient déjà considérés comme une attraction touristique à l'époque de l'Empire : le service des canaux de Wiesbaden invitait à des visites guidées et vendait, au prix de dix pfennings, un petit guide des souterrains de la Wilhelmstraße, de la digue chaude à la vallée du Mühl.

Le canal du Salzbach, composé d'arcs en anse de panier artistiquement maçonnés, sept mètres sous la Wilhelmstraße et la Friedrich-Ebert-Allee, constitue une particularité du réseau de canalisations. La rigole du Salzbach, qui mesure 4,5 mètres de haut et cinq mètres de large, est bordée de trottoirs. Chaque seconde, le canal peut évacuer un volume d'eau d'environ 85.000 litres.

Le château d'eau de Biebrich, situé non loin de la Biebricher Allee et de Henkellfeld, a été construit en 1896/97 et offre, grâce à sa hauteur d'environ 42 mètres, une vue magnifique sur Biebrich, Wiesbaden et la vallée du Rhin.

Il faut cependant monter 238 marches pour pouvoir profiter de la vue.

La maison de la presse du Wiesbadener Kurier se trouve depuis 1904 à l'endroit où se trouvait autrefois l'imprimerie de la cour Schellenberg.

Les architectes Lang & Wolff ont construit la maison de la presse en grès rouge et ont choisi des formes de l'historicisme tardif ainsi que des éléments isolés de l'art nouveau. Sur le faîte du toit se trouve la statue de cuivre "Das Wissen" du sculpteur Philipp Modrow.

L'Art nouveau se manifeste particulièrement dans la décoration picturale des espaces intérieurs et dans les vitraux.

Le bâtiment de la Wörthstraße à Wiesbaden a été construit par le Suisse Jacob Höppli pour y exploiter sa "Thonwaaren und Fayencen-Fabrik".

Elle servait à la production de céramiques de construction, utilisées pour la décoration de nombreuses villas à Wiesbaden.

Les "cariatides", quatre sculptures féminines qui soutiennent l'entablement décoratif, sont caractéristiques de la maison construite entre 1872 et 1876 dans le style de la Renaissance italienne. La planification de la construction était entre les mains de l'architecte Georg Friedrich Fürstchen de Wiesbaden.

Höppli est décédé en 1876 à l'âge de 54 ans. Jusqu'en 1910, les descendants de Höppli ont continué à diriger l'atelier artistique et jusqu'en 1992, des descendants du "Thonwaarenfabrikanten" ont habité la maison Höppli.

Depuis son inauguration en 1832, le soi-disant "vieux cimetière" de la Platter Straße était considéré comme un site au "charme presque pittoresque", où l'on enterrait le "Vieux-Nassau" et ses personnalités. Le guide touristique de 1873 notait encore : "Le cimetière, orné d'une situation magnifique et de belles plantations, ainsi que de ses beaux monuments de sculpteurs locaux et étrangers, est l'un des plus beaux cimetières d'Allemagne".

En 1877, on décida d'aménager un nouveau cimetière, le cimetière nord. Dans le désormais "vieux" cimetière, on n'enterrait plus que dans des caveaux de famille. Toujours est-il que le dernier enterrement, une urne funéraire dans un caveau, n'a eu lieu qu'en 1955.

Dans les années soixante-dix du 20e siècle, le site a connu une transformation en parc de loisirs et de détente : 128 monuments funéraires dignes d'être conservés ont été recensés et, si nécessaire, déplacés. Au centre du site, inauguré en 1977, se trouvent désormais plusieurs aires de jeux pour enfants et des barbecues.

Deuxième plus grand cimetière de Wiesbaden, le Nordfriedhof, ouvert en 1877, s'étend sur une surface de 145.000 mètres carrés.

L'ancienne cour des morts Platter Straße 13 est le précurseur du cimetière du Nord, aménagé sur la crête entre les vallées Nero et Adamstal.

De nombreuses personnalités importantes y ont trouvé leur dernière demeure. En raison de ses arbres anciens et précieux, qui datent de l'époque de son aménagement, le cimetière se distingue aujourd'hui par son caractère forestier - principalement marqué par des arbres de vie et des cyprès. On trouve sur le terrain de nombreuses tombes datant de la fin du 19e siècle et du début du 20e siècle.

En raison du grand nombre de tombes artistiquement importantes ainsi que de la conception architecturale et paysagère, le cimetière de la Platter Straße est désormais classé monument historique.

Le cimetière sud, aménagé selon le modèle des jardins idéaux baroques et dont la conception fut confiée à l'inspecteur horticole Heinrich Zeininger, fut créé dans les années 1908/1909 comme deuxième cimetière principal de la ville après le cimetière nord.

Le bâtiment central de la disposition symétrique des bâtiments est le crématorium, qui fut l'une des premières installations de crémation de Prusse et fut mis en service en 1912. D'une superficie de 330.700 mètres carrés, le cimetière sud compte de nombreuses tombes historiques, dont certaines sont les plus représentatives, situées le long du Ringweg.

En 1856, un an après l'inauguration de l'église russe, la grande-duchesse Jelena, mère de la défunte duchesse Elisabeth, eut l'idée de créer un cimetière où les personnes de confession orthodoxe russe trouveraient leur dernière demeure. Philipp Hoffmann, constructeur de la chapelle, fut chargé de concevoir le cimetière qui devait être en harmonie avec l'église funéraire de la duchesse.

Hoffmann conçut le cimetière sous la forme d'une croix aux angles arrondis et d'un mur d'enceinte en briques, une croix russe dorée ornant la porte d'entrée. Le cimetière a été inauguré en août de la même année. En 1864, le cimetière passa de la propriété du duc de Nassau à celle de l'église russe.