Co kryje się za nazwą „Walhalla”?
Vanessa: W mitologii nordyckiej termin ten oznacza „salę poległych”. Uważano, że polegli na wojnie gromadzą się w tym mitycznym miejscu, którym rządzi ojciec bogów, Odyn. Około 1900 roku teatry rewiowe i ludowe zaczęto nazywać „Walhalla”, również w celu parodii tej mitologicznej świątyni sławy.

Dlaczego warto wyremontować Walhallę?
Vanessa: Architektura kształtuje atmosferę i wpływa na sposób postrzegania życia. Wiesbaden ma swój zupełnie własny styl dzięki wyjątkowo dobrze zachowanej architekturze historyzmu. Walhalla, samodzielny zabytek kultury, stanowi część tej wyjątkowości, część charakterystycznego krajobrazu miejskiego, a także życia wielu mieszkanek i mieszkańców Wiesbaden, a tym samym część nieustannie pisanej historii stolicy kraju związkowego Wiesbaden. Nie każde miasto posiada tak wyjątkowe i charakterystyczne miejsce kulturalne. Dzięki projektowi rozwoju kulturalnego i budowlanego przekształcamy Walhallę z obiektu o historycznej funkcji w przyszłe centrum kultury, spełniające wszystkie wymagania, jakie nasze społeczeństwo stawia dziś przed miejscami kulturalnymi i ich wykorzystaniem. Dlatego renowacja ta opłaca się podwójnie: zachowujemy wyjątkowy, zabytkowy budynek, dostosowujemy go do współczesnych standardów technicznych i umożliwiamy w ten sposób jego ożywienie dzięki nowoczesnemu podejściu programowemu, które przemówi do całej społeczności miejskiej.

Jaka jest obecna sytuacja (czerwiec 2026 r.)?
Vanessa: W Walhalli trwa obecnie usuwanie zanieczyszczeń. Wszystkie zanieczyszczone materiały są usuwane i utylizowane zgodnie z przepisami. Konserwatorzy sporządzili mapę wszystkich uszkodzeń i rozpoczęli w Sali Lustrzanej usuwanie farby dyspersyjnej z lat 70. Farba ta uszczelnia ściany, co jest raczej niekorzystne dla budynku w Wiesbaden, mieście znanym z uzdrowisk. Wilgoć musi mieć możliwość dyfuzji na zewnątrz ścian, aby mur pozostał suchy. W lipcu zostanie rozebrana jedna z naw bocznych wzdłuż sali balowej. Chcemy sprawdzić, czy oprócz historycznych szczytów zachowały się jeszcze inne pozostałości historycznej fasady, które z kolei mogłyby posłużyć jako punkt odniesienia przy projektowaniu nowych fasad. Świętujemy ten postęp w badaniach 15 września podczas Dnia Akcji Walhalla (Otwiera się w nowej karcie), który odbędzie się wokół Walhalli oraz w mediatece Mauritiusa.

Jak należy sobie wyobrazić wieczór w Walhalli w XIX wieku?
Vanessa: Zacytuję fragment artykułu z „Rheinischer Kurier”, który ukazał się z okazji otwarcia 17 września 1897 roku: „Już od wczorajszego przedpołudnia tłumy ludzi napływały, by obejrzeć nowo wzniesione arcydzieło. [...] Około godziny 8 sala dolna była wypełniona, a chwilę później nie pozostało już ani jedno wolne miejsce na balkonie, ani w lożach – bilety zostały wyprzedane. [...] Kilka minut po 8:00 orkiestra teatru pod dyrekcją kapelmistrza pana Zimmera zagrała uroczysty marsz „Walhalla” [...] Jako pierwsza na scenie pojawiła się panna Emilie Robert jako śpiewaczka koncertowa. Pani ta, zachęcona żywiołowymi okrzykami radości, wykonała trzy pieśni swoim urzekającym, przyjemnie poruszającym głosem.” Artykuł jest znacznie obszerniejszy i polecam wizytę w archiwum miejskim, gdzie znajdują się dalsze dokumenty dotyczące programu z około 1900 roku. Nawiasem mówiąc, wciąż poszukuję nut tego „Marszu uroczystości Walhalla”, który kapelmistrz Zimmer skomponował specjalnie dla tego teatru. Byłoby wspaniale móc go zagrać podczas ponownego otwarcia w 2030 roku! Będę wdzięczny za wszelkie wskazówki.

Jak zmieniło się wykorzystanie tego obiektu na przestrzeni lat?
Vanessa: Pierwszym krokiem przy opracowywaniu mojej koncepcji wykorzystania (Otwiera się w nowej karcie) było prześledzenie historii budynku i jego różnych funkcji od 1897 roku aż do jego zamknięcia w 2017 roku. 

• Zaczęło się od przedstawień rewiowych i teatralnych, w tym również operetek, na przykład autorstwa żydowskiego kompozytora z Wiesbaden, Heinza Lewina (Otwiera się w nowej karcie), który zginął w Holokauście. 18 kwietnia 1946 r. gmina żydowska obchodziła święto Pesach w Walhalla – historia ta bardzo mnie poruszyła, gdy Steve Landau przedstawił ją w ramach mojej akcji „Moja historia Walhalla”.
• Wraz z otwarciem Bambikino filmy zaczęto wyświetlać nie tylko w sali balowej, ale także w piwnicy.
• W latach 50. Walhalla należała do kucharza z Górnej Bawarii, w związku z czym w piwnicy funkcjonowała bawarska restauracja wraz z kręgielnią.
• Zachowały się wzmianki o występie Elvisa, a scena jazzowa tętniła tu życiem. Mój wujek był didżejem w klubie „Big Apple”, który został otwarty w 1975 roku, a Teatr Państwowy wykorzystywał ten budynek jako tymczasową scenę, co organizacyjnie nie było takie proste, ponieważ przestrzeń w Walhalla nie wystarczała na działalność zespołu wraz z warsztatami. Istnieje żywa korespondencja między panem Janowskim, ówczesnym dyrektorem wykonawczym – który, nawiasem mówiąc, podpisał wówczas również moją umowę debiutancką w Teatrze Państwowym w Wiesbaden – a ówczesną radną ds. kultury Margarete Goldmann, którą również można przeczytać w archiwum miejskim.
• Dzięki Sigrid Skoetz od 2001 roku WaHeinza Lewina (Otwiera się w nowej karcie), który zginął w Holokauście. 18 kwietnia 1946 r. gmina żydowska obchodziła święto Pesach w Walhalla – historia ta bardzo mnie poruszyła, gdy Steve Landau przedstawił ją w ramach mojej akcji „Moja historia Walhalla”.
• Wraz z otwarciem Bambikino filmy zaczęto wyświetlać nie tylko w sali balowej, ale także w piwnicy.
• W latach 50. Walhalla należała do kucharza z Górnej Bawarii, w związku z czym w piwnicy funkcjonowała bawarska restauracja wraz z kręgielnią.
• Zachowały się wzmianki o występie Elvisa, a scena jazzowa tętniła tu życiem. Mój wujek był didżejem w klubie „Big Apple”, który został otwarty w 1975 roku, a Teatr Państwowy wykorzystywał ten budynek jako tymczasową scenę, co organizacyjnie nie było takie proste, ponieważ przestrzeń w Walhalla nie wystarczała na działalność zespołu wraz z warsztatami. Istnieje żywa korespondencja między panem Janowskim, ówczesnym dyrektorem wykonawczym – który, nawiasem mówiąc, podpisał wówczas również moją umowę debiutancką w Teatrze Państwowym w Wiesbaden – a ówczesną radną ds. kultury Margarete Goldmann, którą również można przeczytać w archiwum miejskim.
• Dzięki Sigrid Skoetz od 2001 roku Walhalla została ożywiona i podbita przez stowarzyszenie Walhalla-Theater.
• W 2017 roku teatr musiał zostać zamknięty ze względów bezpieczeństwa przeciwpożarowego.

Jakie są szczególne wyzwania?
Vanessa: Otwarcie planowane jest na rok 2030. Jeśli weźmiemy na przykład planowanie techniczne oświetlenia scenicznego i sprzętu eventowego, to zadaniem jest tutaj nie tylko zawieszenie nowych reflektorów na istniejących uchwytach i podłączenie ich – takich rozwiązań po prostu nie ma – ale wspólne opracowanie wraz z projektantami technicznymi, służbami ochrony zabytków, architektami, SEG i innymi zainteresowanymi stronami wspólnie ustalić, gdzie w sali balowej – pomimo sufitu z siatki drucianej i sztukaterii – można umieścić sprzęt tak, aby publiczność mogła później coś zobaczyć, a sprzęt audio zapewnił dobre wrażenia słuchowe. A jak można przenieść obciążenie, czyli ciężar sprzętu? Tutaj do głosu wkracza specjalista ds. statyki. Poszczególne etapy są opracowywane przez wielu ekspertów, a dzięki strukturze projektu, która umożliwia organizowanie odpowiednich spotkań w komisjach i grupach roboczych, starannie planujemy i posuwamy się naprzód krok po kroku. Celem jest, aby budynek został później fachowo odrestaurowany, a jednocześnie był w pełni funkcjonalny. A przy renowacji istniejących obiektów zawsze pojawiają się niespodzianki – również te pozytywne! Na przykład właśnie odkryto, że historyczny portal sceniczny, przynajmniej częściowo, zachował się za osłoną. Teraz jest on stopniowo odsłaniany, a przestrzeń zyskuje dodatkowy wymiar.

Jak w przyszłości będzie wykorzystywana sala Walhalla?
Vanessa: Rada Kultury wyraźnie zaznaczyła w swoim manifeście, że w programie powinny znaleźć się wszystkie dziedziny sztuki. Walhalla oferuje obecnie bardzo zróżnicowane przestrzenie, zarówno pod względem atmosfery, jak i pojemności, co stanowi idealne warunki dla miejsca festiwalowego, które będzie zajmowało się wszystkimi dziedzinami sztuki. Planowane są wydarzenia takie jak taniec, teatr, performance, koncerty, wystawy i odczyty. Walhalla będzie zarówno główną siedzibą z własnymi formatami festiwalowymi, jak i jedną z wielu innych scen istniejących festiwali.

Walhalla ma być miejscem współpracy. W ten sposób sąsiednia mediateka Mauritius stworzy na parterze bibliotekę przedmiotów, gdzie planowane są również punkty gastronomiczne oraz „trzecie miejsce”. Pojęcie „trzeciego miejsca” wywodzi się z socjologii i oznacza przede wszystkim to, że nie jest się ani w domu (pierwsze miejsce), ani w pracy, ani w szkole (drugie miejsce), lecz przebywa się w trzecim miejscu – sąsiedzkim punkcie spotkań, w salonie społeczności miejskiej. Tutaj można bez presji konsumpcyjnej pracować na laptopie, czytać, odpoczywać i ładować telefon komórkowy, a także umawiać się na spotkania.

Kolejnym fundamentalnym założeniem programowym jest edukacja. Jej wspieranie oraz oferowanie dzieciom i młodzieży, a także młodym, rozwijającym się artystkom i artystom miejsca do rozwoju, stanowi kolejne zadanie przyszłego ośrodka kultury.

Mieszkańcy są zaproszeni do korzystania z niego. Można na przykład zarezerwować salę do tańca i ruchu na zajęcia jogi, a we współpracy z lokalami gastronomicznymi organizować herbaciane wieczory taneczne lub degustację wina Riesling. A Walhalla wyjdzie na ulicę. Grupa sterująca, pod przewodnictwem burmistrza, ponownie zwróciła uwagę na to zadanie. Dzięki temu na placu Mauritiusplatz będzie można zorganizować kino plenerowe lub letni koncert. Dzięki temu różnorodnemu programowi Walhalla stanie się odpowiedzią na pytanie: w jaki sposób można zrealizować niezbędną transformację i ożywić nasze centrum miasta?

Co osobiście fascynuje cię w tym miejscu?
Vanessa: Gdy tylko wchodzę do Walhalli i otacza mnie sala balowa, przed moim wewnętrznym okiem pojawia się obraz tego, jak to miejsce kultury wypełni się życiem. Pulpit reżyserski w tylnej części widowni, światła w sali, radosny gwar głosów podczas zajmowania miejsc, cisza w ciemności, zanim kurtyna się rozsunie i odsłoni widok na scenę oświetloną w idealnym nastroju, pierwsze dźwięki, kroki, słowa...... Walhalla natychmiast pobudza wyobraźnię; jako artystka i osoba związana z kulturą od razu zaczynam snuć pomysły, tworzyć projekty, planować – to niemal odrobinę magiczne i po prostu czarujące. To, że jako menedżerka kultury mogę na nowo stworzyć przestrzeń kulturalną dla stolicy kraju związkowego Wiesbaden, jest naprawdę wspaniałym zadaniem, które napełnia mnie radością i wdzięcznością za zaufanie. A nadrzędny sens i cel – wzmacnianie demokracji za pomocą kultury, otwarcie przestrzeni kulturalnej dla całej społeczności miejskiej, a także zapoczątkowanie transformacji centrum miasta i tym samym przyczynianie się do rozwoju gospodarczego – sprawia, że moje zadanie jest odpowiedzialne i dające spełnienie.