ظل جورج لوريغ (غوتنغن 1868 – ليختنشتاين 1957) لفترة طويلة جدًّا فنانًا منسيًّا في دريسدن. عاش على ضفاف نهر الإلبة لما يقرب من خمسة عقود. وبالتعاون مع الفنانين هانز أونغر، وساشا شنايدر، وأوسكار زوينتشر، وريتشارد مولر، نجح في دمج أسلوب «الآرت نوفو» والرمزية في لغة تصويرية مستقلة وغامضة، يمكن إعادة اكتشافها في متحف فيسبادن. وكان لوريغ قد شارك في العديد من المعارض في فيسبادن بين عامي 1909 و1916.

وقد أشادت صحيفة «فرانكفورتر تسايتونغ» في عددها الصادر في 4 يناير 1914 به ووصفته بأنه «فنان مولود ليكون معلمًا في فن الرسم الضخم». واشتهرت لوحاته الجدارية الضخمة التي رسمها للمباني العامة في دريسدن، والتي دُمرت خلال الحرب.

كما جرب الفنان رسم المناظر الطبيعية وتصوير الحيوانات واللوحات الشخصية باستخدام الفحم والرصاص والألوان المائية والطباعة الحجرية. ومن بين محاور إبداعه الرئيسية أيضًا أعماله المستوحاة من رومانيا، التي كان يزورها مرارًا وتكرارًا من عام 1897 حتى أواخر العشرينات من القرن الماضي. واعتُبرت الفترة التي قضاها لورغ كرسام حربي بين عامي 1915 و1917 مرحلةً مكثفةً بشكل خاص في مسيرته الفنية. أطلق على معرضه الذي ضم 187 رسمة يدوية، والذي عُرض عام 1916 في جمعية الفنون في لايبزيغ، اسم «صور من الجبهة في منطقة شامبانيا». وفي العام نفسه، تم تعيين لورغ في أكاديمية الفنون الجميلة في دريسدن كأستاذ للرسم والتصوير والرسوم الجرافيكية ودراسات الطبيعة. على الرغم من دراسته في أكاديمية الفنون في ميونيخ (1885–1889)، فقد اعتبر نفسه طوال حياته فنانًا عصاميًا – وهو موقف أثر أيضًا على نشاطه التدريسي في أكاديمية الفنون في دريسدن (1916–1934). وبصفته أول رئيس للأكاديمية بعد الحرب، كان له دور حاسم في إصلاحها، وإعادة تنظيم المناهج الدراسية، وإدخال نظام الإدارة الذاتية. وكان لورغ يتبنى موقفًا نقديًّا تجاه التيارين التعبيري والواقعية الجديدة، اللذين سيطرا على المشهد الفني في العشرينات.

وبفضل التبرع بمجموعة كبيرة من المقتنيات من عائلة الفنان إلى متحف فيسبادن، أمكن إطلاق مشروع ترميم مكثف لرسومات لوريه التمهيدية ذات الحجم الكبير ودراساته الزيتية.