У районі Норд-Ост, згідно з рішенням міської ради від 26 січня 1956 року, одна з вулиць була названа на честь композитора Ріхарда Штрауса (1864–1949).

Ріхард Штраус народився 11 червня 1864 року в Мюнхені в родині професійного музиканта. У 1870–1882 роках він навчався там у школі. Паралельно він брав уроки музики, вже з раннього віку почав сам komponieren і навчався композиції. У 1882 році Штраус склав іспити на атестат зрілості. Після цього він два семестри вивчав філософію, естетику та історію мистецтва в Мюнхенському університеті. У період з 1883 по 1885 рік Штраус вирушив у творчу подорож, а згодом став музичним директором придворного оркестру в Майнінгу.

У 1886 році Ріхард Штраус став третім капельмейстером Мюнхенської придворної опери. У наступні роки він кілька разів змінював місце роботи й водночас працював як композитор, переважно створюючи опери та оркестрові твори, які він публікував і ставив на сцену, здобуваючи дедалі більший успіх. У період до 1905 року він спочатку здобув популярність у німецькомовних країнах, а до середини першого десятиліття нового століття — міжнародну славу. У 1889 році він переїхав до Веймара, де з 1889 по 1894 рік був капельмейстером придворного театру. У 1894 році Штраус уперше виступив диригентом на Байройтському фестивалі та став першим придворним капельмейстером у Мюнхені. У 1898 році його призначили капельмейстером Берлінської придворної опери. У 1901 році Штраус став головою Загального німецького музичного товариства. У 1908 році його призначили генеральним музичним директором та керівником концертів придворного оркестру в Берліні. У 1910 році він отримав Баварський орден Максиміліана, за яким у наступні роки послідували численні інші нагороди.

Під час Першої світової війни Штраус продовжував творчу діяльність, проте у революційному 1918 році він покинув Берлін. У 1919 році його разом із Францем Шалком призначили директором Віденської державної опери. З 1924 року Штраус працював як незалежний диригент і композитор. У той час він уже вважався «класиком» і користувався великою повагою як на національному, так і на міжнародному рівні. Він був найчастіше виконуваним композитором в оперних залах та на радіо, а його твори лише в період з 1933 по 1942 роки були поставлені в німецьких оперних театрах близько 4 000 разів.

На початку нацистського правління в 1933 році Штраус продемонстрував новим нацистським правителям свою лояльність до лінії партії. Так, він був одним із підписантів «Протесту міста Ріхарда Вагнера — Мюнхена» від квітня 1933 року, спрямованого проти промови Томаса Манна, виголошеної в Мюнхенському університеті. Манн розкритикував намагання націонал-соціалістів привласнити собі спадщину Ріхарда Вагнера, що, зокрема, викликало різку ворожість з боку газети «Фолькіш Беобахтер».
Водночас у 1933 році Штраус замінив своїх єврейських колег на диригентському пульті. Так, він замінив Бруно Вальтера, який через масові погрози з боку Міністерства пропаганди скасував виступ у Берлінській філармонії. Спочатку Штраус вагався, але потім все-таки погодився на це запрошення. Причини такої поведінки досі залишаються незрозумілими і варіюються від підтримки берлінського оркестру на прохання Вальтера до публічної підтримки нацистської ідеології.

Подібним чином Штраус вчинив у випадку з італійським диригентом Артуро Тосканіні, якого він замінив на Байройтському фестивалі 1933 року. Тосканіні взяв участь у підписанні письмового протесту проти Гітлера та закликав покласти край політичним і релігійним переслідуванням, зокрема щодо митців. Після листування з Гітлером, який намагався переконати його відмовитися від відмови, Тосканіні вирішив відмовитися від диригування на Байройтському фестивалі.

Штраус також позитивно висловлювався про нацистський режим у своїх статтях. Його виступи та заяви в молодому «Третьому рейху» мали широкий резонанс, що викликало критику на його адресу, особливо за кордоном. У самому нацистському режимі авторитет Штрауса зріс завдяки тому, що він брав на себе диригентські обов’язки, що в наступні роки принесло йому особисті вигоди. Так, у 1933 році його призначили почесним президентом «Німецької сцени музичних прем’єр», і того ж року він розпочав переговори з міністром пропаганди Геббельсом щодо посади президента новоствореної Рейхської музичної палати.

У листопаді 1933 року Штрауса було призначено президентом Рейхської музичної палати — посади, яка на той час була найвпливовішою у музичній політиці Німецького Рейху. Під час його президентства, що тривало до 1935 року, було, зокрема, ухвалено рішення про відмову «неарійцям» у вступі до Палати, що суттєво обмежило їхні можливості щодо виступів та заробітку. Однак Штраус більше не брав участі у просуванні так званої «деюдаїзації» німецького культурного життя, яка здійснювалася з 1935 року.

За своє призначення на посаду президента Рейхської музичної палати Штраус подякував міністру пропаганди Геббельсу піснею, яка була переробкою вірша «Das Bächlein».

Також у своїх подячних промовах на відкритті першої сесії Рейхської музичної палати в лютому 1934 року та на першому Дні композиторів палати Штраус висловив схвалення культурній політиці націонал-соціалістів. Таким чином, Штраус підтримав культурну політику нацистського режиму, а також загальні політичні процеси «Третього Рейху» і підтримував тісні особисті стосунки з новою владною елітою. Так, після смерті Гінденбурга в серпні 1934 року він підтримав намір Гітлера об’єднати посаду рейхсканцлера з посадою президента Рейху, а також взяв участь у весіллі Германа Герінга в 1935 році. Штраус подарував міністру авіації Рейху рукописну версію своєї опери «Арабелла». У 1934 році Штраус також був нагороджений престижним «Орлиним щитом» Німецького Рейху.

Однак позиції Штрауса в «Третьому рейху» зазнали серйозного удару влітку 1935 року внаслідок так званої «афери Цвейга». Штраус співпрацював з єврейським письменником Стефаном Цвейгом як лібретистом для своєї опери «Мовчазна жінка». Коли в 1935 році мала відбутися прем’єра цієї опери, стався скандал, оскільки Штраус наполягав на тому, щоб Цвейг був зазначений на афішах як лібретист. У результаті Гітлер і Геббельс у останній момент скасували свій візит на прем’єру. Цвейг раніше критикував Штрауса за його тісні зв’язки з режимом і поставив під сумнів подальшу співпрацю. Штраус відповів письменнику листом, у якому представив свою діяльність, зокрема на посаді президента Рейхської музичної палати, як аполітичну та цілком спрямовану на розвиток і забезпечення високих художніх стандартів. Крім того, він назвав нацистські пресові органи «шкрябачами». Однак лист композитора не дійшов до Цвейга, оскільки його перехопила дрезденська гестапо і через керівництво гау переслала Геббельсу. Той був глибоко обурений висловлюваннями Штрауса.

У результаті Геббельс змусив Штрауса піти у відставку з посади президента РМК. Перед громадськістю відставку було обґрунтовано станом здоров’я за взаємною згодою.

Хоча теза про діяльність Штрауса на посаді президента RMK «з метою запобігання гіршому» неодноразово використовувалася й у повоєнний час, сучасні джерела свідчать, що Штраус цілком намагався домогтися реабілітації в очах нацистської влади. Наприклад, Штраус намагався налагодити контакт із Гітлером. Той ігнорував ці спроби, але, за погодженням із Геббельсом, не відвернувся від Штрауса остаточно, тим більше що Штраус, як і раніше, мав значну художню репутацію.

Так, 1 серпня 1936 року в рамках церемонії відкриття XI Олімпійських ігор у Берліні Штраус мав право вперше виконати складений ним «Олімпійський гімн», створення якого йому було доручено ще в 1932 році. Далі слідували інші заходи культурного та політичного значення, в яких Штраус брав участь на користь нацистського режиму. Серед них можна згадати, наприклад, його участь у перших Рейхських музичних днях у травні 1938 року та його композицію, створену 1940 року на замовлення Міністерства пропаганди з нагоди 2600-річчя Імперії Японії.

Таким чином, стосунки між Штраусом і Геббельсом до початку 1940-х років знову значно покращилися.

Незважаючи на це зближення, між режимом і Штраусом час від часу виникали напруження. Однією з причин стала відмова композитора, на розпорядження окружного керівництва НСДАП у Гарміші, прийняти у своїй віллі, що налічувала 19 кімнат, біженців та людей, чиї будинки були зруйновані бомбардуваннями. У відповідь на це Гітлер у 1943 році видав наказ, який зобов’язував усіх членів НСДАП, що обіймали керівні посади, розірвати стосунки зі Штраусом. Пресі було наказано лише лаконічно висвітлювати діяльність композитора та його виступи. Крім того, у наступному році не мали з’являтися жодні публікації з нагоди його 80-річчя.

До амбівалентних відносин між Штраусом і нацистським керівництвом також призвів той факт, що єдиний син Штрауса Франц був одружений з єврейкою. Франц Штраус одружився зі своєю дружиною Алісою у 1924 році у Відні. Після «приходу до влади» націонал-соціалістів у 1933 році Аліса Штраус та їхні спільні діти неодноразово страждали від антисемітських нападів з боку націонал-соціалістів. Однак добрі зв’язки Штрауса запобігли переслідуванню його невістки та онуків. Так, у 1938 році він подякував генеральному директору Прусських державних театрів Гайнцу Тітєну за готовність заступитися за його родину перед Германном Герінгом.

Проте ситуація для родини Штрауса залишалася загроженою через расові переслідування. Його невістка Аліса перебувала в Гарміші під домашнім арештом. Його онука Річарда однокласники обзивали «євреєм». 10 листопада 1938 року СА забрали Алісу Штраус із будинку її тестя. Алісу та Франца Штраусів взимку 1943/44 років заарештувало та допитало віденське гестапо. Лише в березні 1945 року родина отримала телеграму, в якій підтверджувалося, що уряд Баварії відмовився від депортації Аліси Штраус до трудового табору. Дійсно, популярність Ріхарда Штрауса супроводжувалася захистом його родини.

Однак після 1945 року Ріхард Штраус назвав загрозу, що нависла над його родиною, лише «дурними інцидентами».

Сам Штраус ще з юності неодноразово висловлював антисемітські погляди та стереотипи. Це, наприклад, видно з листів до Козіми Вагнер. Також у листі до композитора Ганса Зоммера простежується расистський, а точніше — етнічний антисемітизм Штрауса.

Біограф Штрауса Дітріх Кронке, який ретельно досліджував ставлення композитора до юдаїзму, характеризує Штрауса як «салонного антисеміта», який займав антисемітські позиції залежно від обставин та адресата. При цьому Штраус розрізняв «євреїв» загалом та своїх особистих знайомих, друзів і членів родини.

Антисемітські висловлювання Штраус використовував завжди тоді, коли у нього виникали конфлікти з єврейськими колегами, такими як, наприклад, Бруно Вальтер, або коли теми стосувалися «євреїв» у загальному контексті.

Слід зазначити, що протягом свого життя Штраус зробив у листах безліч антисемітських висловлювань. Це стосується насамперед його юності. Штраус, передусім у листах до свого батька, повторював принизливі вирази, характерні для кінця XIX століття.

Навіть у воєнний час Штраус продовжував займатися композицією та диригуванням. У 1942 році він отримав премію імені Бетховена міста Відня, засновану гауляйтером Балдуром фон Ширахом. У серпні 1944 року Штрауса внесли до «Списку обдарованих Богом» Міністерства пропаганди, причому навіть до «Спеціального списку незамінних музикантів». Окрім Штрауса, цією відзнакою були нагороджені лише Ганс Пфіцнер та Вільгельм Фуртвенглер.

Після закінчення війни Штраус, стан здоров’я якого погіршився, деякий час мешкав у Швейцарії. У ході процедури денацифікації його спочатку віднесли до групи 1 («головний винуватець»), проте під час перегляду справи у 1948 році його виправдали. Він помер 8 вересня 1949 року в Гарміш-Партенкірхені після останніх виступів у Мюнхені влітку 1949 року.

Історична фахова комісія, призначена у 2020 році рішенням міської ради для перегляду назв транспортних площ, будівель та установ столиці землі Вісбадена, рекомендувала перейменувати вулицю Ріхарда Штрауса через те, що Штраус обіймав посаду президента Рейхської музичної палати, а отже, був посадовою особою і тим самим активно виступав на користь нацистської держави. Своїми публічними промовами він надавав нематеріальну підтримку нацистському режиму та відкрито висловлював націонал-соціалістичну ідеологію. Штраус отримав матеріальну та нематеріальну вигоду від культурної політики «Третього Рейху» завдяки нагородженням та призовим грошам, а також завдяки своєму виступу на Олімпійських іграх 1936 року.

На засіданні 4 вересня 2024 року відповідна місцева рада Вісбадена-Північний Схід ухвалила рішення про контекстуалізацію вулиці Ріхарда Штрауса, тим самим не дотримавшись рекомендації Історичної фахової комісії. Це рішення було втілено у життя постановою міської ради від 24 березня 2026 року.