În cartierul Nordost, în urma unei hotărâri a Consiliului Local din 26 ianuarie 1956, o zonă de circulație a fost numită după compozitorul Richard Strauss (1864-1949).

Richard Strauss s-a născut la 11 iunie 1864 în München, fiind fiul unui muzician de profesie. Între 1870 și 1882 a frecventat școala din acest oraș. În paralel, a urmat cursuri de muzică și a început să compună încă de la o vârstă fragedă, beneficiind totodată de lecții de compoziție. În 1882, Strauss a promovat bacalaureatul. Ulterior, a studiat timp de două semestre filosofie, estetică și istoria artei la Universitatea din München. Între 1883 și 1885, Strauss a întreprins o călătorie artistică, devenind apoi director muzical al Orchestrei de Curte din Meiningen.

În anul 1886, Richard Strauss a devenit al treilea maestru de capelă la Opera de Curte din München. În anii următori, și-a schimbat de mai multe ori locul de muncă și a activat în același timp ca compozitor, în special de opere și lucrări orchestrale, pe care le-a publicat și le-a pus în scenă cu un succes din ce în ce mai mare. În anii care au precedat anul 1905, și-a câștigat renumele mai întâi în spațiul germanofon, iar până la jumătatea primului deceniu al noului secol a ajuns să fie cunoscut la nivel internațional. În 1889 s-a mutat la Weimar, unde a fost dirijor la Teatrul de Curte între 1889 și 1894. În 1894, Strauss a dirijat pentru prima dată la Festivalul de la Bayreuth și a devenit primul dirijor al curții din München. În 1898 a fost numit dirijor al Operei Curții din Berlin. În 1901, Strauss a devenit președinte al Asociației Generale Germane de Muzică. În anul 1908 a fost numit director muzical general și director al concertelor Orchestrei de Curte din Berlin. În 1910 a primit Ordinul Maximilian al Bavariei, urmat în anii următori de numeroase alte distincții.

În timpul Primului Război Mondial, Strauss a continuat să creeze, însă în anul revoluționar 1918 a părăsit Berlinul. În 1919 a fost numit, împreună cu Franz Schalk, director al Operei de Stat din Viena. Din 1924, Strauss a activat ca dirijor și compozitor independent. La acea vreme era deja considerat un „clasic” și era foarte apreciat atât pe plan național, cât și internațional. Era cel mai interpretat compozitor în sălile de operă și la radio, iar operele sale au fost puse în scenă de aproximativ 4.000 de ori în operele germane numai între anii 1933 și 1942.

La începutul regimului nazist, în 1933, Strauss s-a arătat loial noilor conducători naziști. Astfel, a fost unul dintre semnatarii „Protestului orașului München al lui Richard Wagner” din aprilie 1933, care se îndrepta împotriva unui discurs ținut de Thomas Mann la Universitatea din München. Mann criticase încercarea naționaliștilor de a-l apropria pe Richard Wagner, fapt care fusese, printre altele, aspru condamnat de ziarul „Völkischer Beobachter”.
În același timp, în 1933, Strauss a preluat dirijarea unor colegi evrei. Astfel, l-a înlocuit pe Bruno Walter, care a anulat un concert la Filarmonica din Berlin din cauza amenințărilor masive din partea Ministerului Propagandei. Strauss a ezitat la început, dar a acceptat în cele din urmă angajamentul. Motivele acestui comportament rămân neclare până în prezent și variază de la sprijinul acordat orchestrei din Berlin, la cererea lui Walter, până la susținerea publică a ideologiei naziste.

Strauss a acționat în mod similar în cazul dirijorului italian Arturo Toscanini, pe care l-a înlocuit la Festivalul de la Bayreuth din 1933. Toscanini participase la o protest scris împotriva lui Hitler și ceruse încetarea persecuțiilor politice și religioase, în special împotriva artiștilor. După un schimb de scrisori cu Hitler, care încerca să-l convingă să nu refuze invitația, Toscanini a decis să renunțe la dirijarea la Bayreuth.

Strauss s-a exprimat, de asemenea, în mod pozitiv despre regimul nazist în diverse articole. Aparițiile și declarațiile sale în timpul primilor ani ai „ celui de-al Treilea Reich” au avut un impact public, ceea ce i-a adus critici, în special în străinătate. În cadrul regimului nazist, prestigiul lui Strauss a crescut odată cu preluarea funcției de dirijor, ceea ce i-a adus avantaje personale în anii următori. Astfel, în 1933 a fost numit președinte de onoare al „Deutsche Musik-Premieren-Bühne” și, în același an, a purtat negocieri cu ministrul propagandei Goebbels privind președinția nou-înființatei Camere de Muzică a Reich-ului.

În noiembrie 1933, Strauss a fost numit președinte al Camerei de Muzică a Reich-ului, funcția devenită de atunci cea mai influentă în politica muzicală a Reich-ului German. În timpul președinției sale, până în 1935, s-a decis, printre altele, ca „ne-arienilor” să li se refuze admiterea în Cameră, ceea ce a limitat puternic posibilitățile de a susține concerte și de a obține venituri. Strauss nu a mai fost însă implicat în promovarea așa-numitei „de-evreizări” a vieții culturale germane, care a fost pusă în aplicare începând cu 1935.

Pentru numirea sa în funcția de președinte al Camerei de Muzică a Reichului, Strauss i-a mulțumit ministrului propagandei Goebbels cu o melodie, care era o adaptare a poeziei „Das Bächlein”.

De asemenea, în discursurile de mulțumire rostite cu ocazia deschiderii primei sesiuni a Camerei de Muzică a Reichului, în februarie 1934, și cu ocazia primei zile a compozitorilor organizate de Cameră, Strauss a lăudat politica culturală a naționali-socialiștilor. Strauss s-a declarat astfel adept al politicii culturale a regimului nazist, a susținut, de asemenea, evoluțiile politice generale ale „Celui de-al Treilea Reich” și a întreținut relații personale strânse cu noua elită a puterii. Astfel, după moartea lui Hindenburg, în august 1934, el a susținut intenția lui Hitler de a uni funcția de cancelar al Reichului cu cea de președinte al Reichului și a participat la nunta lui Hermann Göring în 1935. Strauss i-a înmânat ministrului aviației al Reichului o versiune scrisă de mână a operei sale „Arabella”. În 1934, Strauss a fost distins și cu renumitul „Adlerschild” al Reichului German.

Poziția lui Strauss în „Al Treilea Reich” a suferit însă o lovitură dură în vara anului 1935, din cauza așa-numitei „afaceri Zweig”. Strauss colaborase cu scriitorul evreu Stefan Zweig în calitate de libretist pentru opera sa „Die schweigsame Frau” („Femeia tăcută”). Când opera urma să fie prezentată în premieră în 1935, a izbucnit un scandal, deoarece Strauss a insistat ca Zweig să fie menționat ca libretist pe afișele de anunțare. În urma acestui incident, Hitler și Goebbels și-au anulat în ultimul moment vizita la premieră. Zweig îl criticase anterior pe Strauss pentru relația sa strânsă cu regimul și pusese sub semnul întrebării continuarea colaborării. Strauss i-a răspuns scriitorului într-o scrisoare în care își prezenta angajamentul, printre altele, în calitate de președinte al Camerei de Muzică a Reichului, ca fiind apolitic și în deplină concordanță cu dezvoltarea și asigurarea unui standard artistic. De asemenea, el i-a calificat pe reprezentanții presei naziste drept „scriitori de mântuială”. Scrisoarea compozitorului nu a ajuns însă la Zweig, deoarece a fost interceptată de Gestapo-ul din Dresda și transmisă mai departe către Goebbels prin intermediul conducerii regionale (Gauleitung). Acesta a fost profund indignat de declarațiile lui Strauss.

În consecință, Strauss a fost forțat de Goebbels să demisioneze din funcția de președinte al RMK. În fața opiniei publice, demisia a fost justificată, de comun acord, pe motive de sănătate.

Deși tema activității lui Strauss în calitate de președinte al RMK, „pentru a preveni lucruri și mai grave”, a fost invocată în repetate rânduri chiar și în perioada postbelică, sursele contemporane arată că Strauss a încercat cu adevărat să obțină o reabilitare din partea conducătorilor naziști. Strauss a căutat, de exemplu, să ia legătura cu Hitler. Acesta a ignorat încercările, dar, în acord cu Goebbels, nu l-a abandonat complet pe Strauss, mai ales că acesta se bucura în continuare de o reputație artistică considerabilă.

Astfel, la 1 august 1936, în cadrul ceremoniei de deschidere a celei de-a XI-a Olimpiade de la Berlin, Strauss a avut dreptul să prezinte în premieră „Imnul Olimpic” compus de el, pentru care fusese însărcinat încă din 1932. Au urmat alte activități cu semnificație politico-culturală la care Strauss a participat în numele regimului nazist. Printre acestea se numără, de exemplu, participarea sa la primele Zile ale Muzicii Imperiale din mai 1938 și compoziția sa din 1940, realizată la comanda Ministerului Propagandei, cu ocazia împlinirii a 2.600 de ani de la înființarea Imperiului Japoniei.

Relația dintre Strauss și Goebbels s-a îmbunătățit astfel considerabil până la începutul anilor 1940.

În ciuda acestei apropieri, au existat totuși tensiuni recurente între regim și Strauss. Unul dintre factorii declanșatori a fost refuzul compozitorului de a găzdui, la ordinul conducerii locale a NSDAP din Garmisch, refugiați și persoane rămase fără adăpost în urma bombardamentelor, în vila sa cu 19 camere. Ca urmare, în 1943, Hitler a emis o directivă prin care ordona tuturor membrilor nazisti aflați în funcții de conducere să-și întrerupă relațiile cu Strauss. Presa a fost instruită să relateze doar succint despre compozitor și angajamentele sale. De asemenea, nu trebuiau să apară publicații cu ocazia împlinirii vârstei de 80 de ani în anul următor.

La relația ambivalentă dintre Strauss și conducerea nazistă a contribuit și faptul că singurul fiu al lui Strauss, Franz, era căsătorit cu o femeie de origine evreiască. Franz Strauss se căsătorise cu soția sa, Alice, în 1924, la Viena. După „preluarea puterii” de către naționali-socialiști în 1933, Alice Strauss și copiii lor au avut de suferit în repetate rânduri din cauza atacurilor antisemite ale naționali-socialiștilor. Cu toate acestea, relațiile bune ale lui Strauss au împiedicat persecutarea norei sale sau a nepoților săi. Astfel, în 1938, el i-a mulțumit directorului general al Teatrelor de Stat Prusace, Heinz Tietjen, pentru disponibilitatea acestuia de a interveni în favoarea familiei sale pe lângă Hermann Göring.

Situația familiei lui Strauss a rămas însă amenințată de persecuția rasială. Nora sa, Alice, se afla în arest la domiciliu în Garmisch. Nepotul său, Richard, era insultat de colegii de clasă, fiind numit „evreu”. Pe 10 noiembrie 1938, SA a venit să o ia pe Alice Strauss de la casa socrului ei. Alice și Franz Strauss au fost arestați și interogați de Gestapo-ul din Viena în iarna anului 1943/44. Abia în martie 1945 familia a primit o telegramă în care se confirma că guvernul statului bavarez renunțase la deportarea lui Alice Strauss într-un lagăr de muncă. De fapt, faima lui Richard Strauss a oferit protecție familiei sale.

Cu toate acestea, după 1945, Richard Strauss a calificat amenințările la adresa familiei sale drept simple „incidente stupide”.

Strauss însuși a susținut în repetate rânduri, încă din tinerețe, poziții și stereotipuri antisemite. Acest lucru reiese, de exemplu, din scrisorile adresate Cosimei Wagner. Și într-o scrisoare adresată compozitorului Hans Sommer se poate observa un antisemitism rasist sau etnic la Strauss.

Biograful lui Strauss, Dietrich Kroncke, care a analizat în profunzime atitudinea compozitorului față de iudaism, îl caracterizează pe Strauss drept un „antisemit de salon”, care adopta poziții antisemite în funcție de circumstanțe și de destinatar. Strauss făcea distincție între „evreii” în general și cunoștințele sale personale, prietenii și membrii familiei.

Strauss recurgea la declarații antisemite ori de câte ori avea conflicte cu colegi evrei, cum ar fi Bruno Walter, sau când subiectele se refereau la „evrei” în context general.

Trebuie menționat că, de-a lungul vieții sale, Strauss a făcut o multitudine de declarații antisemite în scrisori. Acest lucru este valabil mai ales în perioada tinereții sale. Strauss a preluat, în special în scrisorile adresate tatălui său, expresiile denigratoare specifice sfârșitului secolului al XIX-lea.

Chiar și în timpul războiului, Strauss a continuat să compună și să dirijeze. În 1942 a primit Premiul Beethoven al orașului Viena, oferit de Gauleiterul Baldur von Schirach. În august 1944, Strauss a fost inclus pe „Lista celor înzestrați de Dumnezeu” a Ministerului Propagandei, mai precis chiar pe „Lista specială a muzicienilor de neînlocuit”. Pe lângă Strauss, doar Hans Pfitzner și Wilhelm Furtwängler au mai primit această distincție.

După sfârșitul războiului, Strauss, a cărui stare de sănătate se deteriorase, a locuit o perioadă în Elveția. În cadrul procesului său de denazificare, a fost inițial clasificat în grupa 1 („vinovat principal”), dar a fost achitat în cadrul procedurii de revizuire din 1948. După ultimele sale apariții pe scenă la München, în vara anului 1949, a decedat la 8 septembrie 1949, la Garmisch-Partenkirchen.

Comisia istorică de specialitate, numită în 2020 prin hotărârea Adunării Consiliului Local pentru a examina denumirile spațiilor de circulație, clădirilor și instituțiilor din capitala landului Wiesbaden a recomandat schimbarea denumirii străzii Richard-Strauss din cauza președinției exercitate de Strauss la Camera de Muzică a Reich-ului, funcție în care a fost un funcționar și, prin urmare, a susținut activ statul național-socialist. Prin discursurile sale publice, el a susținut în mod imaterial regimul nazist și a articulat public ideologia național-socialistă. Strauss a beneficiat, atât material, cât și imaterial, de politica culturală a „ celui de-al Treilea Reich”, prin acordarea de distincții și premii în bani, precum și prin participarea sa la Jocurile Olimpice din 1936.

În ședința sa din 4 septembrie 2024, consiliul local competent din Wiesbaden-Nordost a decis contextualizarea străzii Richard-Strauss și, astfel, nu a urmat recomandarea Comisiei istorice de specialitate. Decizia a fost pusă în aplicare prin hotărârea magistratului din 24 martie 2026.