Dans le quartier Nord-Est, suite à une décision du conseil municipal du 26 janvier 1956, une voie a été baptisée du nom du compositeur Richard Strauss (1864-1949).

Richard Strauss est né le 11 juin 1864 à Munich, fils d'un musicien professionnel. Il y a fréquenté l'école entre 1870 et 1882. Parallèlement, il a suivi des cours de musique et s'est mis très tôt à composer, tout en recevant des cours de composition. En 1882, Strauss passa son baccalauréat. Il étudia ensuite pendant deux semestres la philosophie, l’esthétique et l’histoire de l’art à l’université de Munich. Entre 1883 et 1885, Strauss entreprit un voyage artistique, puis devint directeur musical de l’orchestre de la cour de Meiningen.

En 1886, Richard Strauss devint troisième chef d'orchestre à l'Opéra de la Cour de Munich. Au cours des années suivantes, il changea plusieurs fois de poste tout en exerçant parallèlement son activité de compositeur, principalement d'opéras et d'œuvres orchestrales, qu'il publia et fit jouer avec un succès croissant. Jusqu’en 1905, il s’est d’abord fait connaître dans les pays germanophones, puis, jusqu’au milieu de la première décennie du nouveau siècle, a acquis une renommée internationale. En 1889, il s’installa à Weimar, où il fut chef d’orchestre au Théâtre de la Cour de 1889 à 1894. En 1894, Strauss dirigea pour la première fois un concert au Festival de Bayreuth et devint premier chef d’orchestre de la cour à Munich. En 1898, il fut nommé chef d’orchestre de l’Opéra de la cour de Berlin. En 1901, Strauss devint président de l’Association musicale allemande générale. En 1908, il fut nommé directeur musical général et directeur des concerts de l’orchestre de la cour à Berlin. En 1910, il reçut l’Ordre bavarois de Maximilien, auquel succédèrent de nombreuses autres distinctions au cours des années suivantes.

Pendant la Première Guerre mondiale, Strauss continua à créer, mais il quitta Berlin en 1918, année de la révolution. En 1919, il fut nommé, conjointement avec Franz Schalk, directeur de l’Opéra national de Vienne. À partir de 1924, Strauss exerça en tant que chef d’orchestre et compositeur indépendant. Il était déjà considéré à cette époque comme un « classique » et jouissait d’une grande estime tant au niveau national qu’international. Il était le compositeur le plus joué dans les salles d’opéra et à la radio, et ses œuvres furent représentées environ 4 000 fois dans les opéras allemands rien qu’entre 1933 et 1942.

Au début du régime nazi, en 1933, Strauss se montra fidèle à la ligne du nouveau pouvoir nazi. Il fut ainsi l’un des signataires de la « protestation de la ville de Richard Wagner, Munich », datée d’avril 1933, qui s’opposait à un discours prononcé par Thomas Mann à l’université de Munich. Mann avait critiqué la tentative des nazis de s’approprier l’héritage de Richard Wagner, ce qui lui avait valu, entre autres, de vives critiques de la part du « Völkischer Beobachter ».
Parallèlement, Strauss reprit en 1933 la direction d’orchestres à la place de collègues juifs. Il remplaça ainsi Bruno Walter, qui avait annulé une représentation à la Philharmonie de Berlin en raison de menaces massives de la part du ministère de la Propagande. Strauss hésita d’abord, mais finit par accepter cet engagement. Les raisons de ce comportement restent floues à ce jour et vont du soutien à l’orchestre berlinois à la demande de Walter à un soutien public à l’idéologie nazie.

Strauss agit de manière similaire dans le cas du chef d’orchestre italien Arturo Toscanini, qu’il remplaça au Festival de Bayreuth en 1933. Toscanini avait pris part à une protestation écrite contre Hitler et exigé la fin des persécutions politiques et religieuses, en particulier à l’encontre des artistes. Après un échange de lettres avec Hitler, qui cherchait à l’empêcher de se désister, Toscanini décida de renoncer à diriger à Bayreuth.

Strauss s’exprima également de manière positive sur le régime nazi dans divers articles. Ses apparitions et ses déclarations au sein du « Troisième Reich » naissant eurent un retentissement médiatique qui lui valut des critiques, notamment à l’étranger. Au sein même du régime nazi, la réputation de Strauss s’est renforcée grâce aux engagements qu’il a pris en tant que chef d’orchestre, ce qui lui a valu des avantages personnels dans les années qui ont suivi. Ainsi, il fut nommé en 1933 président d’honneur de la Deutsche Musik-Premieren-Bühne et entama la même année des négociations avec le ministre de la Propagande Goebbels au sujet de la présidence de la Chambre de musique du Reich nouvellement fondée.

En novembre 1933, Strauss fut nommé président de la Chambre de musique du Reich, qui était désormais la fonction la plus influente en matière de politique musicale dans le Reich allemand. Au cours de sa présidence, qui dura jusqu’en 1935, il fut notamment décidé que les « non-aryens » se verraient refuser l’adhésion à la Chambre, ce qui limita considérablement leurs possibilités de se produire en public et de percevoir des revenus. Strauss ne participa toutefois plus à la mise en œuvre de ce qu’on appelait la « déjudaïsation » de la vie culturelle allemande, qui fut menée à partir de 1935.

Pour remercier le ministre de la Propagande Goebbels de sa nomination à la présidence de la Chambre de musique du Reich, Strauss lui offrit une chanson, qui était une adaptation du poème « Das Bächlein ».

Dans ses discours de remerciement prononcés lors de l’ouverture de la première session de la Chambre de musique du Reich en février 1934 et à l’occasion de la première journée des compositeurs organisée par la Chambre, Strauss fit également l’éloge de la politique culturelle des nazis. Strauss adhéra ainsi à la politique culturelle du régime nazi ; il soutint également les orientations politiques générales du « Troisième Reich » et entretint des relations personnelles étroites avec la nouvelle élite au pouvoir. Ainsi, après la mort de Hindenburg en août 1934, il soutint l’intention d’Hitler de fusionner les fonctions de chancelier du Reich et de président du Reich, et assista au mariage d’Hermann Göring en 1935. Strauss remit au ministre de l’Aviation du Reich une version manuscrite de son opéra « Arabella ». En 1934, Strauss fut également décoré du prestigieux Écusson de l’Aigle du Reich allemand.

La position de Strauss au sein du « Troisième Reich » subit toutefois un coup dur à l’été 1935 en raison de ce qu’on appelle l’affaire Zweig. Strauss avait en effet collaboré avec l’écrivain juif Stefan Zweig, qui avait rédigé le livret de son opéra « Die schweigsame Frau » (La femme silencieuse). Lorsque la première devait avoir lieu en 1935, un scandale éclata, car Strauss insista pour que Zweig soit mentionné en tant que librettiste sur les affiches annonçant le spectacle. Hitler et Goebbels annulèrent alors leur présence à la première à la dernière minute. Zweig avait auparavant critiqué Strauss pour ses liens étroits avec le régime et remis en question la poursuite de leur collaboration. Strauss répondit à l’écrivain dans une lettre où il présentait son engagement, notamment en tant que président de la Chambre de musique du Reich, comme apolitique et visant uniquement à développer et à garantir une exigence artistique. Il qualifiait par ailleurs les organes de presse nazis de « gribouilleurs ». La lettre du compositeur ne parvint toutefois pas à Zweig, car elle fut interceptée par la Gestapo de Dresde et transmise à Goebbels par l’intermédiaire de la direction du Gau. Ce dernier fut profondément indigné par les propos de Strauss.

En conséquence, Strauss fut contraint par Goebbels de démissionner de son poste de président de la RMK. Aux yeux du public, cette démission, intervenue d’un commun accord, fut justifiée par des raisons de santé.

Même si le cliché selon lequel Strauss aurait agi en tant que président de la RMK « pour éviter le pire » a été régulièrement invoqué, y compris après la guerre, les sources contemporaines montrent que Strauss a bel et bien tenté d’obtenir une réhabilitation auprès des dirigeants nazis. Strauss chercha par exemple à entrer en contact avec Hitler. Ce dernier ignora ses tentatives, mais, en accord avec Goebbels, il ne l’abandonna pas non plus complètement, d’autant plus que Strauss jouissait toujours d’une réputation artistique considérable.

Ainsi, le 1er août 1936, dans le cadre de la cérémonie d’ouverture des XIe Jeux Olympiques à Berlin, Strauss fut autorisé à créer l’« Hymne olympique » qu’il avait composé et pour lequel il avait été mandaté en 1932. D'autres activités d'importance politico-culturelle suivirent, auxquelles Strauss participa pour le compte du régime nazi. On peut citer notamment sa participation aux premières Journées musicales du Reich en mai 1938 et sa composition réalisée en 1940 à la demande du ministère de la Propagande pour célébrer le 2 600e anniversaire de l’Empire du Japon.

Les relations entre Strauss et Goebbels s’améliorèrent ainsi considérablement jusqu’au début des années 1940.

Malgré ce rapprochement, des tensions ont continué de surgir régulièrement entre le régime et Strauss. L’une des causes fut le refus du compositeur d’accueillir, sur ordre de la direction locale du NSDAP de Garmisch, des réfugiés et des personnes dont les maisons avaient été détruites par les bombardements dans sa villa de 19 pièces. Hitler promulgua alors en 1943 une directive ordonnant à tous les membres du parti nazi occupant des postes à responsabilité de rompre leurs relations avec Strauss. La presse reçut pour consigne de ne faire que des reportages succincts sur le compositeur et ses engagements. De plus, aucune publication ne devait paraître à l’occasion de son 80e anniversaire l’année suivante.

Le fait que le fils unique de Strauss, Franz, fût marié à une femme juive contribua également à la relation ambivalente entre Strauss et les dirigeants nazis. Franz Strauss avait épousé sa femme Alice à Vienne en 1924. Après la « prise du pouvoir » par les nazis en 1933, Alice Strauss et leurs enfants eurent régulièrement à subir les attaques antisémites des nazis. Les bonnes relations de Strauss ont toutefois empêché que sa belle-fille ou son petit-fils ne soient persécutés. Ainsi, en 1938, il remercia Heinz Tietjen, directeur général des théâtres d’État prussiens, pour sa volonté d’intervenir en faveur de sa famille auprès d’Hermann Göring.

La situation de la famille de Strauss restait toutefois menacée par la persécution raciale. Sa belle-fille Alice était assignée à résidence à Garmisch. Son petit-fils Richard était traité de « Juif » par ses camarades de classe. Le 10 novembre 1938, la SA vint chercher Alice Strauss au domicile de son beau-père. Alice et Franz Strauss furent arrêtés et interrogés par la Gestapo de Vienne durant l’hiver 1943-1944. Ce n’est qu’en mars 1945 que la famille reçut un télégramme confirmant que le gouvernement bavarois renonçait à déporter Alice Strauss vers un camp de travail. En effet, la notoriété de Richard Strauss s’accompagnait d’une protection pour sa famille.

Richard Strauss qualifia toutefois les menaces pesant sur sa famille après 1945 de simples « incidents stupides ».

Strauss lui-même a, dès sa jeunesse, régulièrement défendu des positions et des stéréotypes antisémites. Cela transparaît notamment dans des lettres adressées à Cosima Wagner. Une lettre adressée au compositeur Hans Sommer laisse également entrevoir chez Strauss un antisémitisme raciste ou « völkisch ».

Le biographe de Strauss, Dietrich Kroncke, qui s’est longuement penché sur l’attitude du compositeur envers le judaïsme, caractérise Strauss comme un « antisémite de salon », qui adoptait des positions antisémites en fonction du contexte et de son interlocuteur. Strauss faisait ainsi la distinction entre « les Juifs » en général et ses connaissances personnelles, ses amis et les membres de sa famille.

Strauss recourait à des propos antisémites soit lorsqu’il était en conflit avec des collègues juifs, comme Bruno Walter par exemple, soit lorsque des sujets concernant « les Juifs » étaient abordés dans un contexte général.

Il convient de noter que Strauss a tenu un grand nombre de propos antisémites dans ses lettres tout au long de sa vie. Cela vaut tout particulièrement pour sa jeunesse. C’est surtout dans ses lettres à son père que Strauss reprenait les expressions péjoratives en vogue à la fin du XIXe siècle.

Même pendant la guerre, Strauss continua à composer et à diriger. En 1942, il reçut le Prix Beethoven de la ville de Vienne, décerné par le Gauleiter Baldur von Schirach. En août 1944, Strauss fut inscrit sur la « liste des artistes doués par Dieu » du ministère de la Propagande, et plus précisément sur la « liste spéciale des musiciens irremplaçables ». Outre Strauss, seuls Hans Pfitzner et Wilhelm Furtwängler se virent décerner cette distinction.

Après la fin de la guerre, Strauss, dont l’état de santé s’était détérioré, vécut quelque temps en Suisse. Lors de sa procédure de dénazification, il fut d’abord classé dans le groupe 1 (« coupable principal »), mais fut innocenté lors de la procédure de révision en 1948. Il est décédé le 8 septembre 1949 à Garmisch-Partenkirchen, après avoir donné ses dernières représentations à Munich durant l’été 1949.

La commission historique spécialisée, créée en 2020 sur décision du conseil municipal afin de réexaminer les voies de circulation, bâtiments et établissements de la capitale régionale de Wiesbaden, a recommandé le changement de nom de la Richard-Strauss-Straße en raison de la présidence exercée par Strauss à la Chambre de musique du Reich, fonction dans laquelle il a activement défendu l’État national-socialiste. Par ses discours publics, il a apporté un soutien immatériel au régime nazi et a ouvertement défendu l’idéologie national-socialiste. Strauss a tiré profit, tant sur le plan matériel qu’immatériel, de la politique culturelle du « Troisième Reich » grâce à l’octroi de distinctions et de prix en argent, ainsi qu’à sa participation aux Jeux olympiques de 1936.

Lors de sa séance du 4 septembre 2024, le conseil de quartier compétent de Wiesbaden-Nord-Est a décidé de replacer la Richard-Strauss-Straße dans son contexte historique, ne suivant ainsi pas la recommandation de la commission d’experts en histoire. Cette décision a été mise en œuvre par arrêté du magistrat du 24 mars 2026.