Στη συνοικία Nordost, κατόπιν απόφασης του Δημοτικού Συμβουλίου της 26ης Ιανουαρίου 1956, μια οδός πήρε το όνομα του συνθέτη Ρίχαρντ Στράους (1864-1949).

Ο Ρίχαρντ Στράους γεννήθηκε στις 11 Ιουνίου 1864 στο Μόναχο ως γιος επαγγελματία μουσικού. Μεταξύ 1870 και 1882 φοίτησε εκεί στο σχολείο. Παράλληλα, παρακολούθησε μαθήματα μουσικής και άρχισε από νωρίς να συνθέτει ο ίδιος, ενώ έλαβε και μαθήματα σύνθεσης. Το 1882 ο Στράους αποφοίτησε από το λύκειο. Στη συνέχεια σπούδασε για δύο εξάμηνα φιλοσοφία, αισθητική και ιστορία της τέχνης στο Πανεπιστήμιο του Μονάχου. Μεταξύ 1883 και 1885 ο Στράους πραγματοποίησε ένα καλλιτεχνικό ταξίδι και στη συνέχεια έγινε μουσικός διευθυντής της αυλικής ορχήστρας του Μάινινγκεν.

Το 1886, ο Ρίχαρντ Στράους έγινε τρίτος μαέστρος στην Αυλική Όπερα του Μονάχου. Στα επόμενα χρόνια άλλαξε πολλές φορές θέση εργασίας και παράλληλα δραστηριοποιήθηκε ως συνθέτης, κυρίως όπερων και ορχηστρικών έργων, τα οποία δημοσίευε και παρουσίαζε με αυξανόμενη επιτυχία. Μέχρι το 1905 απέκτησε αρχικά φήμη στον γερμανόφωνο χώρο και, μέχρι τα μέσα της πρώτης δεκαετίας του νέου αιώνα, διεθνή φήμη. Το 1889 μετακόμισε στη Βαϊμάρη, όπου διετέλεσε μαέστρος στο Θέατρο της Αυλής από το 1889 έως το 1894. Το 1894 ο Στράους ανέλαβε για πρώτη φορά τη διεύθυνση ορχήστρας στο Φεστιβάλ του Μπάιροϊτ και έγινε πρώτος μαέστρος της αυλής στο Μόναχο. Το 1898 διορίστηκε μαέστρος της Αυλικής Όπερας του Βερολίνου. Το 1901 ο Στράους έγινε πρόεδρος της Γενικής Γερμανικής Μουσικής Ένωσης. Το 1908 διορίστηκε γενικός μουσικός διευθυντής και διευθυντής των συναυλιών της αυλικής ορχήστρας στο Βερολίνο. Το 1910 του απονεμήθηκε το Βαυαρικό Τάγμα του Μαξιμιλιανού, το οποίο ακολούθησαν τα επόμενα χρόνια πολυάριθμες άλλες διακρίσεις.

Κατά τη διάρκεια του Α΄ Παγκοσμίου Πολέμου, ο Στράους συνέχισε τη δημιουργική του δραστηριότητα, ωστόσο το 1918, έτος της Επανάστασης, εγκατέλειψε το Βερολίνο. Το 1919 διορίστηκε, μαζί με τον Φραντς Σκαλκ, διευθυντής της Κρατικής Όπερας της Βιέννης. Από το 1924, ο Στράους δραστηριοποιήθηκε ως ανεξάρτητος μαέστρος και συνθέτης. Εκείνη την εποχή θεωρούνταν ήδη «κλασικός» και χαίρει μεγάλης εκτίμησης τόσο σε εθνικό όσο και σε διεθνές επίπεδο. Ήταν ο συνθέτης με τις περισσότερες εκτελέσεις τόσο στις αίθουσες όπερας όσο και στο ραδιόφωνο, ενώ τα έργα του παρουσιάστηκαν περίπου 4.000 φορές στις γερμανικές όπερες μόνο μεταξύ των ετών 1933 και 1942.

Στην αρχή της ναζιστικής κυριαρχίας το 1933, ο Στράους έδειξε πίστη στη γραμμή των νέων ναζιστικών αρχόντων. Έτσι, υπέγραψε τη «Διαμαρτυρία της πόλης του Ρίχαρντ Βάγκνερ, του Μονάχου» του Απριλίου του 1933, η οποία στρεφόταν εναντίον μιας ομιλίας που είχε εκφωνήσει ο Τόμας Μαν στο Πανεπιστήμιο του Μονάχου. Ο Μαν είχε επικρίνει την προσπάθεια των ναζιστών να οικειοποιηθούν τη μνήμη του Ρίχαρντ Βάγκνερ, κάτι που είχε προκαλέσει, μεταξύ άλλων, την έντονη εχθρότητα της εφημερίδας «Völkischer Beobachter».
Ταυτόχρονα, το 1933 ο Στράους ανέλαβε τη διεύθυνση συναυλιών εβραίων συναδέλφων του. Έτσι, αντικατέστησε τον Μπρούνο Βάλτερ, ο οποίος ακύρωσε μια εμφάνισή του στη Φιλαρμονική του Βερολίνου λόγω μαζικών απειλών από το Υπουργείο Προπαγάνδας. Ο Στράους δίστασε αρχικά, αλλά τελικά δέχτηκε την ανάθεση. Οι λόγοι για αυτή τη συμπεριφορά παραμένουν ασαφείς μέχρι σήμερα και κυμαίνονται από την υποστήριξη προς τη Φιλαρμονική του Βερολίνου κατόπιν επιθυμίας του Βάλτερ έως τη δημόσια υποστήριξη της ναζιστικής ιδεολογίας.

Ο Στράους ενήργησε με παρόμοιο τρόπο και στην περίπτωση του Ιταλού μαέστρου Αρτούρο Τοσκανίνι, τον οποίο αντικατέστησε στο Φεστιβάλ του Μπάιροϊτ το 1933. Ο Τοσκανίνι είχε συμμετάσχει σε γραπτή διαμαρτυρία κατά του Χίτλερ και είχε ζητήσει το τέλος των πολιτικών και θρησκευτικών διώξεων, ιδίως εναντίον των καλλιτεχνών. Μετά από ανταλλαγή επιστολών με τον Χίτλερ, ο οποίος προσπάθησε να τον αποτρέψει από την ακύρωση, ο Τοσκανίνι αποφάσισε να παραιτηθεί από τη διεύθυνση στο Μπάιροϊτ.

Ο Στράους εξέφρασε επίσης θετικές απόψεις για το ναζιστικό καθεστώς σε άρθρα του. Οι εμφανίσεις και οι δηλώσεις του στο νεαρό «Τρίτο Ράιχ» είχαν μεγάλη απήχηση, κάτι που του επέφερε κριτική, ιδίως στο εξωτερικό. Στο ίδιο το ναζιστικό καθεστώς, η φήμη του Στράους αυξήθηκε χάρη στην ανάληψη των διευθύνσεων, κάτι που του απέφερε προσωπικά οφέλη τα επόμενα χρόνια. Έτσι, το 1933 ορίστηκε επίτιμος πρόεδρος της «Γερμανικής Σκηνής Μουσικών Πρεμιέρων» και την ίδια χρονιά ξεκίνησε διαπραγματεύσεις με τον υπουργό Προπαγάνδας Γκέμπελς για την προεδρία της νεοϊδρυθείσας Μουσικής Επιτροπής του Ράιχ.

Τον Νοέμβριο του 1933 ο Στράους διορίστηκε πρόεδρος της Μουσικής Επιτροπής του Ράιχ, της πλέον επιρροής θέσης στη μουσική πολιτική του Γερμανικού Ράιχ. Κατά τη διάρκεια της προεδρίας του, μέχρι το 1935, αποφασίστηκε, μεταξύ άλλων, ότι στους «μη Άριους» θα απαγορευόταν η εισδοχή στο Μουσικό Επιμελητήριο, γεγονός που περιόρισε σημαντικά τις δυνατότητες εμφανίσεων και αποκοπής εισοδήματος. Ωστόσο, ο Στράους δεν συμμετείχε πλέον στην προώθηση της λεγόμενης «αποεβραϊοποίησης» της γερμανικής πολιτιστικής ζωής, η οποία εφαρμόστηκε από το 1935.

Για τον διορισμό του ως προέδρου της Μουσικής Επιτροπής του Ράιχ, ο Στράους ευχαρίστησε τον υπουργό Προπαγάνδας Γκέμπελς με ένα τραγούδι, το οποίο ήταν μια διασκευή του ποιήματος «Das Bächlein».

Επίσης, στις ευχαριστήριες ομιλίες του κατά την έναρξη της πρώτης συνόδου του Ράιχ Μουσικού Επιμελητηρίου τον Φεβρουάριο του 1934 και κατά την πρώτη Ημέρα Συνθετών του Επιμελητηρίου, ο Στράους εξήρε την πολιτιστική πολιτική των Εθνικοσοσιαλιστών. Ο Στράους ταυτίστηκε έτσι με την πολιτιστική πολιτική του ναζιστικού καθεστώτος, υποστήριξε επίσης τις γενικότερες πολιτικές εξελίξεις του «Τρίτου Ράιχ» και διατηρούσε στενές προσωπικές σχέσεις με τη νέα εξουσιαστική ελίτ. Έτσι, μετά το θάνατο του Χίντενμπουργκ τον Αύγουστο του 1934, υποστήριξε την πρόθεση του Χίτλερ να συγχωνεύσει το αξίωμα του Καγκελάριου του Ράιχ με αυτό του Προέδρου του Ράιχ και συμμετείχε στο γάμο του Χέρμαν Γκέρινγκ το 1935. Ο Στράους παρέδωσε στον Υπουργό Αεροπορίας του Ράιχ ένα χειρόγραφο αντίγραφο της όπεράς του «Αραμπέλα». Το 1934, ο Στράους τιμήθηκε επίσης με το περίφημο «Αετοσήμο» του Γερμανικού Ράιχ.

Ωστόσο, η θέση του Στράους στο «Τρίτο Ράιχ» υπέστη σοβαρό πλήγμα το καλοκαίρι του 1935 λόγω της λεγόμενης «υπόθεσης Ζβάιγκ». Ο Στράους είχε συνεργαστεί με τον εβραίο συγγραφέα Στέφαν Ζβάιγκ ως λιμπρετίστα για την όπερά του «Η σιωπηλή γυναίκα». Όταν η όπερα επρόκειτο να κάνει πρεμιέρα το 1935, προκλήθηκε σκάνδαλο, καθώς ο Στράους επέμενε να αναφερθεί ο Τσβάιγκ ως λιμπρετίστας στις αφίσες της πρεμιέρας. Ως αποτέλεσμα, ο Χίτλερ και ο Γκέμπελς ακύρωσαν την επίσκεψή τους στην πρεμιέρα την τελευταία στιγμή. Ο Τσβάιγκ είχε επικρίνει προηγουμένως τον Στράους για τη στενή του σχέση με το καθεστώς και είχε θέσει υπό αμφισβήτηση τη συνέχιση της συνεργασίας τους. Ο Στράους απάντησε στον συγγραφέα με μια επιστολή, στην οποία παρουσίαζε τη δράση του, μεταξύ άλλων ως προέδρου της Μουσικής Επιτροπής του Ράιχ, ως απολίτικη και απόλυτα σύμφωνη με την περαιτέρω ανάπτυξη και διασφάλιση των καλλιτεχνικών προδιαγραφών. Επιπλέον, χαρακτήρισε τα ναζιστικά μέσα ενημέρωσης ως «γραφιάδες». Ωστόσο, η επιστολή του συνθέτη δεν έφτασε στον Τσβάιγκ, καθώς παρεμποδίστηκε από τη Γκεστάπο της Δρέσδης και διαβιβάστηκε μέσω της ηγεσίας της περιφέρειας (Gauleitung) στον Γκέμπελς. Ο τελευταίος ήταν βαθιά εξοργισμένος από τις δηλώσεις του Στράους.

Στη συνέχεια, ο Γκέμπελς πίεσε τον Στράους να παραιτηθεί από το αξίωμα του προέδρου της RMK. Προς το κοινό, η παραίτηση αιτιολογήθηκε, κατόπιν αμοιβαίας συμφωνίας, με λόγους υγείας.

Αν και το επιχείρημα ότι ο Στράους ενήργησε ως πρόεδρος της RMK «για να αποτρέψει χειρότερα», επαναλήφθηκε επανειλημμένα ακόμη και στη μεταπολεμική περίοδο, οι σύγχρονες πηγές δείχνουν ότι ο Στράους προσπάθησε σίγουρα να επιτύχει την αποκατάστασή του στα μάτια των ναζιστικών αρχών. Ο Στράους, για παράδειγμα, αναζήτησε επαφή με τον Χίτλερ. Αυτός αγνόησε τις προσπάθειες, αλλά, σε συνεννόηση με τον Γκέμπελς, δεν εγκατέλειψε εντελώς τον Στράους, ειδικά καθώς ο Στράους εξακολουθούσε να διαθέτει σημαντική καλλιτεχνική φήμη.

Έτσι, την 1η Αυγούστου 1936, στο πλαίσιο της τελετής έναρξης των Αγώνων της XI Ολυμπιάδας στο Βερολίνο, ο Στράους είχε τη δυνατότητα να παρουσιάσει για πρώτη φορά τον «Ολυμπιακό Ύμνο» που είχε συνθέσει, τον οποίο του είχε ανατεθεί να συνθέσει το 1932. Ακολούθησαν και άλλες δραστηριότητες με πολιτιστική και πολιτική σημασία, στις οποίες ο Στράους συμμετείχε για λογαριασμό του ναζιστικού καθεστώτος. Αξίζει να αναφερθούν, για παράδειγμα, η συμμετοχή του στις πρώτες «Ημέρες Μουσικής του Ράιχ» τον Μάιο του 1938 και η σύνθεσή του το 1940, που δημιουργήθηκε κατόπιν ανάθεσης του Υπουργείου Προπαγάνδας, με αφορμή την 2.600η επέτειο της ύπαρξης της Αυτοκρατορίας της Ιαπωνίας.

Έτσι, η σχέση μεταξύ του Στράους και του Γκέμπελς βελτιώθηκε σημαντικά μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του 1940.

Παρά αυτή την προσέγγιση, υπήρχαν συνεχώς εντάσεις μεταξύ του καθεστώτος και του Στράους. Ένα από τα αίτια ήταν η άρνηση του συνθέτη να φιλοξενήσει, κατόπιν εντολής της περιφερειακής ηγεσίας του ΝΣΔΑ στο Γκάρμις, πρόσφυγες και άτομα που είχαν μείνει άστεγα λόγω βομβαρδισμών στη βίλα του, η οποία διέθετε 19 δωμάτια. Ως αποτέλεσμα, ο Χίτλερ εξέδωσε το 1943 μια οδηγία που διέταζε όλα τα μέλη του Ναζιστικού Κόμματος που κατείχαν ηγετικές θέσεις να διακόψουν τις σχέσεις τους με τον Στράους. Ο Τύπος έλαβε εντολή να αναφέρεται μόνο συνοπτικά στον συνθέτη και στις εμφανίσεις του. Επιπλέον, δεν έπρεπε να δημοσιευθούν άρθρα για τα 80ά γενέθλιά του το επόμενο έτος.

Στην αμφίρροπη σχέση μεταξύ του Στράους και της ναζιστικής ηγεσίας συνέβαλε επίσης το γεγονός ότι ο μοναδικός γιος του Στράους, ο Φραντς, ήταν παντρεμένος με μια Εβραία. Ο Φραντς Στράους είχε παντρευτεί τη σύζυγό του Άλις το 1924 στη Βιέννη. Μετά την «ανάληψη της εξουσίας» από τους Ναζί το 1933, η Άλις Στράους και τα κοινά τους παιδιά υπέφεραν επανειλημμένα από αντισημιτικές επιθέσεις των Ναζί. Ωστόσο, οι καλές επαφές του Στράους εμπόδισαν τη δίωξη της νύφης του ή των εγγονών του. Έτσι, το 1938 ευχαρίστησε τον γενικό διευθυντή των Πρωσικών Κρατικών Θεάτρων, Χάιντς Τίτεν, για την προθυμία του να μεσολαβήσει υπέρ της οικογένειάς του στον Χέρμαν Γκέρινγκ.

Ωστόσο, η κατάσταση για την οικογένεια του Στράους παρέμενε απειλούμενη από τη φυλετική δίωξη. Η νύφη του, Άλις, βρισκόταν υπό κατ’ οίκον περιορισμό στο Γκάρμις. Ο εγγονός του, Ρίχαρντ, δέχονταν προσβολές από συμμαθητές του που τον αποκαλούσαν «Εβραίο». Στις 10 Νοεμβρίου 1938, η SA παρέλαβε την Άλις Στράους από το σπίτι του πεθερού της. Η Άλις και ο Φραντς Στράους συνελήφθησαν και ανακρίθηκαν από τη Γκεστάπο της Βιέννης το χειμώνα του 1943/44. Μόνο τον Μάρτιο του 1945 η οικογένεια έλαβε ένα τηλεγράφημα στο οποίο επιβεβαιωνόταν ότι η βαυαρική κυβέρνηση παραιτήθηκε από την απέλαση της Άλις Στράους σε στρατόπεδο εργασίας. Πράγματι, η διασημότητα του Ρίχαρντ Στράους συνόδευε μια προστασία για την οικογένειά του.

Ωστόσο, ο Ρίχαρντ Στράους χαρακτήρισε την απειλή που δέχτηκε η οικογένειά του μετά το 1945 απλώς ως «ανόητα περιστατικά».

Ο ίδιος ο Στράους, από τα νεανικά του χρόνια, υιοθέτησε επανειλημμένα αντισημιτικές θέσεις και στερεότυπα. Αυτό φαίνεται, για παράδειγμα, σε επιστολές προς την Κοζίμα Βάγκνερ. Επίσης, σε μια επιστολή προς τον συνθέτη Χανς Σόμερ διακρίνεται ένας ρατσιστικός ή εθνικιστικός αντισημιτισμός εκ μέρους του Στράους.

Ο βιογράφος του Στράους, Ντίτριχ Κρόνκε, ο οποίος έχει ασχοληθεί εντατικά με τη στάση του συνθέτη απέναντι στον ιουδαϊσμό, χαρακτηρίζει τον Στράους ως «σαλονικό αντισημίτη», ο οποίος υιοθετούσε αντισημιτικές θέσεις ανάλογα με την περίσταση και τον αποδέκτη. Ο Στράους έκανε διάκριση μεταξύ «των Εβραίων» γενικά και των προσωπικών του γνωστών, φίλων και μελών της οικογένειάς του.

Ο Στράους χρησιμοποιούσε αντισημιτικές εκφράσεις κάθε φορά που είτε είχε συγκρούσεις με Εβραίους συναδέλφους, όπως για παράδειγμα τον Μπρούνο Βάλτερ, είτε τα θέματα αφορούσαν «τους Εβραίους» σε γενικό πλαίσιο.

Πρέπει να σημειωθεί ότι ο Στράους, κατά τη διάρκεια της ζωής του, διατύπωσε πληθώρα αντισημιτικών δηλώσεων σε επιστολές του. Αυτό ισχύει κυρίως για τα νεανικά του χρόνια. Ο Στράους αναπαρήγαγε, κυρίως σε επιστολές προς τον πατέρα του, τις συγκαίρες υποτιμητικές εκφράσεις του τέλους του 19ου αιώνα.

Ακόμη και κατά τη διάρκεια του πολέμου, ο Στράους συνέχισε να συνθέτει και να διευθύνει ορχήστρες. Το 1942 έλαβε το Βραβείο Μπετόβεν της πόλης της Βιέννης, το οποίο είχε θεσπίσει ο Γκάουλεϊτερ Μπάλντουρ φον Σίραχ. Τον Αύγουστο του 1944, ο Στράους συμπεριλήφθηκε στον «Κατάλογο των Θεοχαριστημένων» του Υπουργείου Προπαγάνδας, και μάλιστα στον «Ειδικό Κατάλογο των Αναντικατάστατων Μουσικών». Εκτός από τον Στράους, μόνο ο Χανς Πφίτσνερ και ο Βίλχελμ Φουρτβάνγκλερ τιμήθηκαν με αυτή τη διάκριση.

Μετά το τέλος του πολέμου, ο Στράους, του οποίου η κατάσταση της υγείας είχε επιδεινωθεί, έζησε για κάποιο διάστημα στην Ελβετία. Στη διαδικασία αποναζιστικοποίησής του, αρχικά κατατάχθηκε στην ομάδα 1 («κύριος ένοχος»), αλλά απαλλάχθηκε κατά την διαδικασία αναθεώρησης το 1948. Πέθανε στις 8 Σεπτεμβρίου 1949 στο Γκάρμις-Παρτενκίρχεν, μετά τις τελευταίες του εμφανίσεις στο Μόναχο το καλοκαίρι του 1949.

Η Ιστορική Ειδική Επιτροπή, η οποία συστάθηκε με απόφαση του Δημοτικού Συμβουλίου το 2020 με σκοπό την επανεξέταση των ονομασμένων προς τιμήν προσώπων οδικών χώρων, κτιρίων και εγκαταστάσεων της πρωτεύουσας του κρατιδίου Βισμπάντεν, συνέστησε τη μετονομασία της οδού Richard-Strauss-Straße λόγω της προεδρίας του Στράους στο Reichsmusikkammer (Εθνικό Μουσικό Επιμελητήριο), γεγονός που τον καθιστούσε αξιωματούχο και, ως εκ τούτου, ενεργό υποστηρικτή του ναζιστικού κράτους. Μέσω δημόσιων ομιλιών του, υποστήριξε άμεσως το ναζιστικό καθεστώς και διατύπωσε δημοσίως τη ναζιστική ιδεολογία. Ο Στράους επωφελήθηκε, τόσο υλικά όσο και άυλα, από την πολιτιστική πολιτική του «Τρίτου Ράιχ», μέσω της απονομής τιμητικών διακρίσεων και χρηματικών βραβείων, καθώς και μέσω της εμφάνισής του στους Ολυμπιακούς Αγώνες του 1936.

Στη συνεδρίασή του στις 4 Σεπτεμβρίου 2024, το αρμόδιο Τοπικό Συμβούλιο Βισμπάντεν-Βορειοανατολικά αποφάσισε την ιστορική τοποθέτηση της οδού Ρίχαρντ Στράους, μη ακολουθώντας έτσι τη σύσταση της Ιστορικής Ειδικής Επιτροπής. Η απόφαση τέθηκε σε εφαρμογή με απόφαση του Δημοτικού Συμβουλίου στις 24 Μαρτίου 2026.