في حي شمال شرق، تم تسمية منطقة مرورية باسم الملحن ريتشارد شتراوس (1864-1949) بموجب قرار صادر عن مجلس البلدية في 26 يناير 1956.

وُلد ريتشارد شتراوس في 11 يونيو 1864 في ميونيخ، وهو ابن لموسيقي محترف. ودرس في ميونيخ بين عامي 1870 و1882. وفي الوقت نفسه، تلقى دروسًا في الموسيقى وبدأ في التأليف الموسيقي في سن مبكرة، كما تلقى دروسًا في التأليف الموسيقي. في عام 1882، حصل شتراوس على شهادة الثانوية العامة. بعد ذلك، درس الفلسفة وعلم الجمال وتاريخ الفن في جامعة ميونيخ لمدة فصلين دراسيين. بين عامي 1883 و1885، انطلق شتراوس في رحلة فنية، ثم أصبح بعد ذلك المدير الموسيقي لفرقة «ماينينغر هوفكابيل».

في عام 1886، أصبح ريتشارد شتراوس قائد الأوركسترا الثالث في دار الأوبرا الملكية في ميونيخ. وفي السنوات التالية، غيّر وظيفته عدة مرات، وعمل في الوقت نفسه كملحن، لا سيما للأوبرا والمؤلفات الأوركسترالية، التي نشرها وأداها بنجاح متزايد. في السنوات التي سبقت عام 1905، اكتسب شهرة في البداية في المناطق الناطقة بالألمانية، ثم على الصعيد الدولي بحلول منتصف العقد الأول من القرن الجديد. في عام 1889، انتقل إلى فايمار، حيث شغل منصب قائد الأوركسترا في مسرح البلاط بين عامي 1889 و1894. في عام 1894، تولى شتراوس لأول مرة قيادة الأوركسترا في مهرجان بايرويت، وأصبح رئيس الأوركسترا الأول في البلاط الملكي بميونيخ. وفي عام 1898، عُيّن رئيسًا للأوركسترا في دار الأوبرا الملكية ببرلين. وفي عام 1901، تولى شتراوس رئاسة الجمعية الموسيقية الألمانية العامة. وفي عام 1908، تم تعيينه مديرًا موسيقيًا عامًّا ومديرًا لحفلات أوركسترا البلاط في برلين. وفي عام 1910، حصل على وسام ماكسيميليان البافاري، وتلا ذلك حصوله على العديد من الأوسمة الأخرى في السنوات التالية.

خلال الحرب العالمية الأولى، واصل شتراوس نشاطه الفني، لكنه غادر برلين في عام 1918 الذي شهد الثورة. وفي عام 1919، عُيّن مديرًا لدار الأوبرا الوطنية في فيينا بالاشتراك مع فرانز شالك. ومنذ عام 1924، عمل شتراوس كقائد أوركسترا وملحن مستقل. كان يُعتبر في ذلك الوقت بالفعل «مؤلفًا كلاسيكيًا» وكان يحظى بتقدير كبير على الصعيدين الوطني والدولي. كان الملحن الأكثر عرضًا في قاعات الأوبرا وعلى الإذاعة، وقد عُرضت أعماله حوالي 4000 مرة في دور الأوبرا الألمانية بين عامي 1933 و1942 وحدهما.

في بداية الحكم النازي عام 1933، أظهر شتراوس ولاءً تامًا للسلطات النازية الجديدة. فقد كان من الموقعين على «احتجاج مدينة ريتشارد فاغنر ميونيخ» الصادر في أبريل 1933، والذي استهدف خطابًا ألقاه توماس مان في جامعة ميونيخ. كان مان قد انتقد سعي النازيين إلى الاستيلاء على إرث ريتشارد فاجنر، وهو ما قوبل بانتقادات حادة من صحيفة «فولكيش بوباختشر» وغيرها.
وفي الوقت نفسه، تولى شتراوس في عام 1933 قيادة أوركسترات كان من المقرر أن يقودها زملاؤه اليهود. فقد حل محل برونو والتر، الذي ألغى حفلاً موسيقياً في أوركسترا برلين الفيلهارمونية بسبب تهديدات مكثفة من جانب وزارة الدعاية. تردد شتراوس في البداية، لكنه قبل المهمة في النهاية. ولا تزال أسباب هذا التصرف غير واضحة حتى اليوم، وتتراوح بين دعم الأوركسترا البرلينية بناءً على رغبة والتر، وصولاً إلى التأييد العلني للأيديولوجية النازية.

وتصرف شتراوس بشكل مشابه في حالة قائد الأوركسترا الإيطالي أرتورو توسكانيني، الذي حل محله في مهرجان بايرويت عام 1933. وكان توسكانيني قد شارك في احتجاج مكتوب ضد هتلر، وطالب بإنهاء الاضطهادات السياسية والدينية، لا سيما ضد الفنانين. وبعد تبادل الرسائل مع هتلر، الذي كان يحاول ثنيه عن الرفض، قرر توسكانيني التخلي عن قيادة أوركسترا بايرويت.

كما أعرب شتراوس في مقالاته عن آراء إيجابية تجاه النظام النازي. وأحدثت عروضه وتصريحاته في «الرايخ الثالث» الناشئ صدىً واسعاً، مما جلب له انتقادات، لا سيما في الخارج. أما في النظام النازي نفسه، فقد ارتفعت مكانة شتراوس بفضل توليه مهام قيادة الأوركسترا، مما جلب له مزايا شخصية في السنوات التالية. وهكذا، عُيّن في عام 1933 رئيسًا فخريًّا لـ«مسرح العروض الموسيقية الألمانية الأولى»، ودخل في نفس العام في مفاوضات مع وزير الدعاية غوبلز بشأن رئاسة «غرفة الموسيقى الإمبراطورية» التي تأسست حديثًا.

في نوفمبر 1933، تم تعيين شتراوس رئيسًا لغرفة الموسيقى الإمبراطورية، التي أصبحت آنذاك المنصب الأكثر نفوذًا في السياسة الموسيقية في الرايخ الألماني. خلال فترة رئاسته التي استمرت حتى عام 1935، تقرر، من بين أمور أخرى، منع «غير الآريين» من الانضمام إلى الغرفة، مما أدى إلى تقييد فرص الأداء والحصول على المكاسب بشكل كبير. ومع ذلك، لم يعد شتراوس يشارك في تعزيز ما يُسمى بـ«إزالة العنصر اليهودي» من الحياة الثقافية الألمانية، والتي نُفذت ابتداءً من عام 1935.

وتعبيرًا عن امتنانه لتعيينه رئيسًا لغرفة الموسيقى الإمبراطورية، قدم شتراوس الشكر لوزير الدعاية غوبلز بأغنية كانت نسخة معدلة من قصيدة «Das Bächlein».

كما أشاد شتراوس بالسياسة الثقافية للنازيين في كلمات الشكر التي ألقاها بمناسبة افتتاح الدورة الأولى لغرفة الموسيقى الإمبراطورية في فبراير 1934، وكذلك بمناسبة اليوم الأول للملحنين الذي نظمته الغرفة. وبذلك أعلن شتراوس تأييده للسياسة الثقافية للنظام النازي، كما أيد التطورات السياسية العامة لـ«الرايخ الثالث» وأقام علاقات شخصية وثيقة مع النخبة الحاكمة الجديدة. فقد أيد، بعد وفاة هيندنبورغ في أغسطس 1934، نية هتلر في دمج منصب مستشار الرايخ مع منصب رئيس الرايخ، وشارك في حفل زفاف هيرمان غورينغ عام 1935. وقدم شتراوس لوزير الطيران في الرايخ نسخة مكتوبة بخط اليد من أوبرا «أرابيلا». وفي عام 1934، حصل شتراوس أيضًا على وسام «درع النسر» الشهير التابع للرايخ الألماني.

إلا أن مكانة شتراوس في «الرايخ الثالث» تعرضت لانتكاسة حادة في صيف عام 1935 بسبب ما عُرف بـ«قضية تسفايغ». فقد تعاون شتراوس مع الكاتب اليهودي ستيفان تسفايغ ككاتب نص أوبرا «المرأة الصامتة». وعندما كان من المقرر عرض الأوبرا لأول مرة في عام 1935، اندلعت فضيحة، حيث أصر شتراوس على أن يُذكر اسم زفايغ ككاتب النص في ملصقات الإعلان. وعقب ذلك، ألغى هتلر وجوبلز حضورهما العرض الأول في اللحظة الأخيرة. وكان زفايغ قد انتقد شتراوس مسبقًا بسبب علاقته الوثيقة بالنظام، وشكك في إمكانية استمرار التعاون بينهما. ورد شتراوس على الكاتب في رسالة وصف فيها التزامه، بما في ذلك منصب رئيس غرفة الموسيقى في الرايخ، بأنه غير سياسي ويهدف كليًّا إلى تطوير وضمان المستوى الفني. كما وصف وسائل الإعلام النازية بأنها «كتاب هراء». لكن رسالة الملحن لم تصل إلى زفايغ، لأنها اعترضت من قبل الجستابو في دريسدن وأُحيلت إلى غوبلز عبر قيادة المقاطعة. وقد شعر غوبلز بغضب شديد إزاء تصريحات شتراوس.

وعلى إثر ذلك، ضغط غوبلز على شتراوس للاستقالة من منصب رئيس غرفة الموسيقى الإمبراطورية. أما أمام الرأي العام، فقد تم تبرير الاستقالة، التي تمت بالتراضي، بأسباب صحية.

ورغم أن فكرة أن عمل شتراوس كرئيس لـ RMK كان «لمنع حدوث ما هو أسوأ» قد استُخدمت مرارًا وتكرارًا حتى في فترة ما بعد الحرب، فإن المصادر المعاصرة تُظهر أن شتراوس حاول بالفعل الحصول على إعادة تأهيل من قبل حكام النازية. فقد سعى شتراوس، على سبيل المثال، إلى التواصل مع هتلر. وقد تجاهل هتلر هذه المحاولات، لكنه، بالتنسيق مع غوبلز، لم يتخلَّ عن شتراوس تمامًا، لا سيما وأن شتراوس كان لا يزال يتمتع بسمعة فنية مرموقة.

وهكذا، سُمح لشتراوس في 1 أغسطس 1936، في إطار حفل افتتاح دورة الألعاب الأولمبية الحادية عشرة في برلين، بأداء «النشيد الأولمبي» الذي ألّفه، والذي كُلف بتأليفه عام 1932. تلا ذلك المزيد من الأنشطة ذات الأهمية السياسية والثقافية التي شارك فيها شتراوس لصالح النظام النازي. ومن بينها على سبيل المثال مشاركته في «أيام الموسيقى الإمبراطورية» الأولى في مايو 1938، والتأليف الموسيقي الذي أنجزه عام 1940 بتكليف من وزارة الدعاية بمناسبة الذكرى الـ2600 لتأسيس الإمبراطورية اليابانية.

وهكذا تحسنت العلاقة بين شتراوس وجوبلز بشكل ملحوظ مرة أخرى حتى أوائل الأربعينيات.

على الرغم من هذا التقارب، كانت هناك توترات متكررة بين النظام وستراوس. كان أحد أسباب ذلك رفض الملحن، بناءً على أمر من قيادة الحزب النازي في مقاطعة غارميش، استقبال اللاجئين والمتضررين من القصف في فيلته المكونة من 19 غرفة. وعلى إثر ذلك، أصدر هتلر في عام 1943 توجيهًا يقضي بقطع جميع أعضاء الحزب النازي الذين يشغلون مناصب قيادية علاقاتهم مع شتراوس. وصدر توجيه للصحافة بعدم الإفراط في تغطية أخبار الملحن وعروضه الموسيقية. كما صدر أمر بعدم نشر أي مواد بمناسبة عيد ميلاده الثمانين في العام التالي.

وقد ساهم في العلاقة المتناقضة بين شتراوس والقيادة النازية حقيقة أن ابن شتراوس الوحيد، فرانز، كان متزوجًا من امرأة يهودية. كان فرانز شتراوس قد تزوج زوجته أليس في عام 1924 في فيينا. بعد «استيلاء» النازيين على السلطة في عام 1933، عانت أليس شتراوس وأطفالهما مرارًا وتكرارًا من الهجمات المعادية للسامية التي شنها النازيون. إلا أن العلاقات الجيدة التي كان يتمتع بها شتراوس حالت دون ملاحقة زوجة ابنه أو حفيده. وهكذا، شكر في عام 1938 المدير العام للمسارح الحكومية البروسية، هاينز تيتجن، على استعداده للتدخل لدى هيرمان غورينغ من أجل عائلته.

ومع ذلك، ظل وضع عائلة شتراوس مهددًا بسبب الاضطهاد العنصري. فقد كانت زوجة ابنه أليس قيد الإقامة الجبرية في غارميش. وكان حفيده ريتشارد يتعرض للإهانة من زملائه في المدرسة الذين كانوا يصفونه بـ«اليهودي». في 10 نوفمبر 1938، قامت قوات «السا» (SA) باصطحاب أليس شتراوس من منزل والد زوجها. وفي شتاء 1943/1944، تم اعتقال أليس وفرانز شتراوس واستجوابهما من قبل الجستابو في فيينا. ولم تتلقَ العائلة إلا في مارس 1945 برقية تؤكد أن حكومة ولاية بافاريا قد تراجعت عن ترحيل أليس شتراوس إلى معسكر عمل. وبالفعل، كان لشهرة ريتشارد شتراوس دور في توفير الحماية لعائلته.

إلا أن ريتشارد شتراوس وصف التهديدات التي تعرضت لها عائلته بعد عام 1945 بأنها مجرد «حوادث تافهة».

وقد دأب شتراوس نفسه، منذ شبابه، على تبني مواقف وصور نمطية معادية للسامية مرارًا وتكرارًا. ويتجلى ذلك، على سبيل المثال، في رسائله إلى كوزيما فاغنر. كما يتضح من رسالة وجهها إلى الملحن هانز سومر وجود معاداة للسامية عنصرية أو قومية لدى شتراوس.

يصف ديتريش كرونكه، كاتب سيرة شتراوس الذي درس موقف الملحن من اليهودية دراسة مكثفة، شتراوس بأنه «معادٍ للسامية في الصالونات»، كان يتبنى مواقف معادية للسامية حسب الموقف والمستمع. وكان شتراوس يميز في هذا الصدد بين «اليهود» بشكل عام ومعارفه الشخصيين وأصدقائه وأفراد عائلته.

كان شتراوس يلجأ إلى التصريحات المعادية للسامية كلما دخل في نزاعات مع زملاء يهود مثل برونو والتر، أو عندما كانت المواضيع تدور حول «اليهود» في السياق العام.

وتجدر الإشارة إلى أن شتراوس أدلى خلال حياته بعدد كبير من التصريحات المعادية للسامية في رسائله. وينطبق هذا بشكل خاص على فترة شبابه. فقد كان شتراوس يردد، لا سيما في رسائله إلى والده، العبارات المهينة السائدة في أواخر القرن التاسع عشر.

كما واصل شتراوس نشاطه في التأليف الموسيقي وإدارة الأوركسترا خلال فترة الحرب. وفي عام 1942، حصل على جائزة بيتهوفن لمدينة فيينا التي أسسها غاولايتير بالدور فون شيراخ. في أغسطس 1944، أُدرج شتراوس في «قائمة الموهوبين من الله» التابعة لوزارة الدعاية، بل ووُضع حتى في «القائمة الخاصة للموسيقيين الذين لا غنى عنهم». إلى جانب شتراوس، لم يُمنح هذا التكريم سوى هانز بفيتزنر وويلهلم فورتوانجلر.

بعد انتهاء الحرب، عاش شتراوس، الذي تدهورت حالته الصحية، لفترة في سويسرا. في إجراءات نزع الصفة النازية التي خضع لها، صُنف في البداية ضمن المجموعة 1 («المتهم الرئيسي»)، لكنه بُرئ في إجراءات المراجعة عام 1948. توفي في 8 سبتمبر 1949 في غارميش-بارتنكيرشن، بعد أن قدم آخر عروضه في ميونيخ في صيف عام 1949.

وقد أوصت اللجنة التاريخية المتخصصة، التي عُيّنت بموجب قرار صادر عن مجلس المدينة في عام 2020 لمراجعة أسماء الشوارع والمباني والمرافق التابعة لعاصمة الولاية في فيسبادن التي تحمل أسماء أشخاص، والمباني والمرافق في عاصمة الولاية فيسبادن، بتغيير اسم شارع ريتشارد شتراوس، وذلك بسبب تولي شتراوس منصب رئيس غرفة الموسيقى الإمبراطورية، مما جعله مسؤولاً رسمياً وناصراً نشطاً للدولة النازية. وقد دعم النظام النازي بشكل غير مادي من خلال خطاباته العامة، كما عبر علنًا عن الأيديولوجية النازية. وقد استفاد شتراوس مادياً ومعنوياً من السياسة الثقافية لـ«الرايخ الثالث» من خلال منحه الأوسمة والجوائز المالية، وكذلك من خلال مشاركته في دورة الألعاب الأولمبية لعام 1936.

في جلسته المنعقدة في 4 سبتمبر 2024، قرر المجلس المحلي المختص في فيسبادن-شمال شرق وضع شارع ريتشارد شتراوس في سياقه التاريخي، وبذلك لم يتبع توصية اللجنة التاريخية المتخصصة. تم تنفيذ القرار بموجب قرار صادر عن مجلس البلدية في 24 مارس 2026.